دميتري دميترييفيتش ميناييف شاعر ومترجم روسي مشهور. ولد في 21 أكتوبر (2 نوفمبر) 1835 في سيمبيرسك لعائلة فقيرة لضابط قتالي (مسؤول عسكري لاحقًا) وكاتب د. مينيفا. كتب والده الشعر الذي تم الحفاظ على مراجعة V. G. Belinsky عنه (1839) ونشر تعديله لـ "حكاية حملة إيغور" (1846). والدة مينايف هي سيدة سيمبيرسك النبيلة إي في زيمنينسكايا، التي تلقت تعليمًا جيدًا وتحدثت لغات أجنبية. وفقًا لشهادة مدرس منزل ميناييف (في المستقبل، كاتب خيالي بارز ج. ن. بوتانين)، كان يعرف الكثير من الشعر عندما كان طفلاً، "لقد فهمهم بحساسية وحاول في بعض الأحيان قراءتها رسميًا كما قرأها والده". ". في عام 1847، انتقل والدا ميناييف مؤقتًا من سيمبيرسك إلى سانت بطرسبرغ، حيث تم إرساله إلى المؤسسة التعليمية العسكرية - "الفوج النبيل". خلال هذه السنوات، تأثر بشكل كبير بمدرس الأدب، المترجم الشهير I. I. Vvedensky، والشاعر المستقبلي V. S. Kurochkin (الذي درس في نفس الوقت في الفوج النبيل).

في عام 1852، بعد أن أنهى دراسته وعودته إلى سيمبيرسك، قرر ميناييف العمل في غرفة الخزانة الإقليمية، ثم خدم لفترة وجيزة في قسم زيمستفو بوزارة الشؤون الداخلية. في عام 1857 ترك الخدمة وتولى العمل الأدبي فقط. دعاه كوروشكين للتعاون مع مجلة "إيسكرا"، حيث تطورت موهبة ميناييف كشاعر ساخر. منذ عام 1859، يكتب ميناييف العديد من المحاكاة الساخرة الفظة، والهجاء اللاذع، وليس دائما قصائد عادلة وعدد من القصائد ذات الطبيعة الفكاهية. في عام 1859، تم نشر مجموعة من المحاكاة الساخرة لمينيف "يتكرر" (تحت الاسم المستعار "الشاعر الاتهامي")، والتي تلقت تقييمًا قاسيًا من ن.أ. دوبروليوبوفا.

تعاون ميناييف أيضًا في مجلات ديمقراطية أخرى، بما في ذلك سوفريمينيك وروسكي سلوفو. منذ أوائل الستينيات، ظهرت ترجماته من الشعر الفرنسي والإنجليزية في "المعاصرة". في "الكلمة الروسية" أجرى فقرة نثرية أدبية ساخرة تسمى "مذكرات رجل مظلم" (1861-1864).

في عام 1862، أصبح رئيس تحرير مجلة جودوك، وأشار في إعلانه إلى أن برنامج المجلة الجديدة سيكون "السعي وراء الظلامية الفظة والضيقة والتعسف والكذب في حياتنا الروسية"، لكنه سرعان ما أزال توقيعه ، دون التوقف عن التعاون مع المجلة. منذ عام 1865، تعاون ميناييف في المجلة الساخرة "المنبه"، وبعد ذلك كان قريبًا من "ملاحظات الوطن".

من خلال التمسك بمدرسة نيكراسوف، اتخذ في قصائده موقفًا ديمقراطيًا راديكاليًا يساريًا، وأعرب عن تعاطفه مع القرية المضطهدة، و"أُدين" (فيما يتعلق بالشعراء الساخرين من دائرته، أصبح "الاتهام" و"الأدب الاتهامي" مصطلحًا تقريبًا في انتقادات ذلك الوقت) الليبراليين والبيروقراطيين والصحافة المحافظة والرقابة؛ الشعراء الساخرون والسخريون الذين دعموا "الفن الخالص" (فيت ومايكوف وشربينا وكريستوفسكي وآخرون). كان ميناييف مشهورًا بلقب "ملك القافية"، وهو أستاذ في القصائد القصيرة والمحاكاة الساخرة والتورية في الشعر - وهو النوع الذي أسسه في الشعر الروسي. اكتسب شهرة باعتباره شاعرًا مواطنًا يعرف كيفية الرد على موضوع اليوم.

يتم عرض جميع موضوعات الصحافة المتقدمة في الستينيات في عمله الشعري. "حكاية السفراء الشرقيين" (1862) بعبارتها الشهيرة: "هل هذا هو التقدم الروسي؟" تتحدث عن الفلاحين المضطهدين وفقر القرية الروسية. - "هذا يا عزيزي هذا!.." الثرثرة الليبراليون، القلقون لفظيًا بشأن "الأخ الفقير" ("السؤال المعتاد"، 1868)، والمعجبون بـ "نصف التقدم، ونصف الحرية، ونصف التدابير" ("المتمرد"، 1868)، والشعراء الرجعيون، والمدافعون عن "النقاوة" الفن" ("أغاني غنائية دون مد مدني منخفض"، 1863)، وشخصيات من الصحافة الزاحفة، والبيروقراطيين والمحتالين البيروقراطيين، والرقابة القيصرية التي تضطهد الساخرين ("في مكتب الرقابة"، "الكوميديون"، 1862-1863) - هؤلاء هم كائنات من اكتشافات مينايف الساخرة. لقد انتقد بسخرية السلافوفيين، الذين أشادوا بمعاناة الشعب الطويلة، ومثل ن. أعرب نيكراسوف عن حزنه على سلبية جماهير الفلاحين ("حكايات قديمة بطريقة جديدة" 1871؛ "حلم العملاق" 1873).

وصل مينايف إلى ذروة نشاطه الأدبي في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. قام ميناييف بتغيير أسماءه المستعارة باستمرار ("قاموس الأسماء المستعارة" لكارتسيف ومازايف يتضمن أكثر من 29 اسمًا) ، وكان يتمتع بشعبية خاصة باسم "د. Sviyazhsky" و"الشاعر الاتهامي" و"الرجل المظلم" و"الرائد بوربونوف". من كوميديا ​​\u200b\u200bمينايف - "الليبرالية" ("ملاحظات محلية"، 1870، رقم 12، وفي مجموعة "عند مفترق الطرق"، سانت بطرسبرغ، 1871)، "أمين الصندوق" (مكتوبة مع إس إن خودياكوف، سانت بطرسبرغ، 1883) و"أغنية سونغ" ("نشرة أوروبا"، 1874، رقم 5) أو "العش المدمر" (سانت بطرسبورغ، 1875) - لم يتمتع أي منهم بالنجاح على المسرح، على الرغم من أن ميناييف حصل على جائزة الأخير. جائزة يوفاروف من أكاديمية العلوم. لقد لعب أيضًا دور المجادل في "الكلمة الروسية" و"ديلو"، وكشف هنا أيضًا عن خفة الحركة المتأصلة في القلم.

أدت السهولة التي تم بها إعطاء الشعر لمينيف أحيانًا إلى الخصوبة المفرطة وإضعاف مطالب الشاعر على نفسه. على سبيل المثال، كانت حكاياته الخيالية في الشعر للأطفال غير ناجحة تماما، مثل "أمسيات الجد" (سانت بطرسبرغ، 1880)، "منتجات جديدة، أغاني وصور" (سانت بطرسبرغ، 1882)، "عش دافئ" (سانت بطرسبورغ، 1882). بطرسبرغ، 1882).

ومع ذلك، فإن أفضل جزء من تراثه، بما في ذلك الترجمات، لا يزال يثير اهتمام القارئ. أصبحت تورية ميناييف شائعة منذ فترة طويلة ("... حتى أنني أخاطب الصخور البنية الفنلندية بالتورية"). يعتقد الباحثون أنه في مجال إيقاع الكلمات ("صالة الألعاب الرياضية" - "ترنيمة آسيا"، وما إلى ذلك) كان مينايف أحد أسلاف ماياكوفسكي.

قام مينايف بالكثير من الترجمات، سواء من الشعراء الأوروبيين الساخرين أو من الشعر الجاد. كان يعرف جيدًا اللغة الفرنسية فقط، والقليل من الألمانية، ويستخدم ترجمات بين السطور لأشخاص آخرين من الإنجليزية والإيطالية، وقد أعاد ميناييف صياغة هذه الترجمات (من بايرون، وشيلي، وموليير، وهوغو، وهاينه، ودانتي) إلى شكل شعري سلس، ولكنه غالبًا ما يكون بعيدًا عن الأصل .

كان معروفًا في الأوساط الأدبية والفنية بأنه مؤلف قصائد لاذعة عن كل شيء وكل شخص، وهو شخص قادر على كتابة هجاء من عشرات الأسطر دون بقع. دراسة الشعر، والفكاهة الطبيعية، على الرغم من أنها ليست عميقة، قدمت مينايف إلى مجال الموضوعية وطورته إلى جدل واسع الحيلة، مؤلف عدد لا يحصى من القوافي. لقد اختفى الشاعر الحقيقي في بحر من الطرافة؛ أعطته موهبته اسمًا، لكنه سرعان ما تلاشت. عاش ميناييف بعد شهرته وتوفي في منزله في سيمبيرسك، منسيًا ووحيدًا، في 10 (22) يوليو 1889.

مجموعات من قصائده:

"يتكرر" (سانت بطرسبرغ، 1859)

"خواطر وأغاني"، جزأين (سانت بطرسبرغ، 1863-1864)

"أتمنى لك صحة جيدة" (سانت بطرسبرغ، 1867)

"عند الغسق" (سانت بطرسبرغ، 1868)

"أغاني وقصائد" (سانت بطرسبرغ، 1870)

"ما هو الكوخ الغني" (سانت بطرسبرغ، 1880)

"أقراط لجميع الأخوات" (سانت بطرسبرغ، 1881)

"ليس في الحاجب، بل في العين" (سانت بطرسبرغ، 1882؛ الطبعة الثانية، 1898)

صدر بشكل منفصل:

"مقالب الشيطان على السكة الحديد" (سانت بطرسبرغ، 1862)

"يوجين أونيجين" (سانت بطرسبرغ، الطبعة الثالثة 1877)

"أكلة لحوم البشر، أو شعب الستينيات" (سانت بطرسبرغ، 1881)

جحيم. القصيدة في ثلاث أغنيات. (تقليد دانتي)

عصرين

أحلام برية

عدمي

يوميات رجل الظلام

كلب جيد

سكان موسكو في محاضرة عن الفلسفة

المنمنمات والقصائد

التورية التي كتبها ديمتري ميناييف

ترجمات

فيكتور هوجو - في الظلام.

هاينريش هاينه - من قصيدة "ألمانيا". حكاية الشتاء"

توماس هود - أغنية عن القميص.

المعلومات الببليوغرافية

السيرة الذاتية

ن.أ.دوبروليوبوف. يعيد صياغة

ديمتري دميترييفيتش ميناييف

مينايف ديمتري دميترييفيتش (1835/1889) - شاعر ومترجم روسي. عمل في العديد من المجلات الرائدة في القرن التاسع عشر (المعاصرة، جودوك، إلخ)، حيث نشر أعماله الشعرية، والتي غالبًا ما كانت ذات توجه ساخر وأحيانًا اتهامي.

جوريفا ت.ن. القاموس الأدبي الجديد / ت.ن. جوريف. – روستوف ن/د، فينيكس، 2009، ص. 174.

شاعر مدرسة نيكراسوف

ميناييف، دميتري دميترييفيتش - شاعر روسي. ولد في عائلة فقيرة. والده د. كتب ميناييف، وهو مسؤول عسكري، الشعر الذي تم الحفاظ على مراجعة V.G. بيلينسكي (1839)، ونشر كتابه المقتبس عن "حكاية حملة إيغور" (1846). في عام 1852، تخرج م. من المؤسسة التعليمية العسكرية "الفوج النبيل"، حيث التقى بإخوته ضد. و ن.س. كوروشكين . منذ عام 1857 بدأ العمل الأدبي. في عام 1859، تم نشر مجموعة من المحاكاة الساخرة لميناييف "يكرر" (تحت الاسم المستعار "الشاعر المتهم")، والتي تلقت تقييمًا قاسيًا على ال. دوبروليوبوفا . منذ بداية الستينيات، تعاون ميناييف في المجلات الديمقراطية: تظهر ترجماته من الشعر الفرنسي والإنجليزية في "المعاصرة"؛ في "الكلمة الروسية" أجرى فقرة نثرية أدبية وساخرية تسمى "مذكرات رجل مظلم" (1861-1864). تطورت موهبة مينايف كشاعر ساخر في الإيسكرا. في عام 1862، قام ميناييف بتحرير المجلة الساخرة "جودوك"، حيث أشار في إعلانها إلى أن برنامج المجلة الجديدة سيكون "اضطهاد الظلامية الفظة والضيقة، والتعسف والكذب في حياتنا الروسية". منذ عام 1865، تعاون ميناييف في المجلة الساخرة "المنبه"، وبعد ذلك كان قريبا من "ملاحظات محلية" .

اكتسب شاعر مدرسة نيكراسوف ميناييف شهرة باعتباره شاعرًا مواطنًا يعرف كيفية الرد على موضوع اليوم. يتم عرض جميع موضوعات الصحافة المتقدمة في الستينيات في عمله الشعري. "حكاية السفراء الشرقيين" (1862) بعبارتها الشهيرة: "هل هذا هو التقدم الروسي؟" تتحدث عن الفلاحين المضطهدين وفقر القرية الروسية. - "هذا يا أعزائي، هذا!..." الثرثرة الليبراليون، القلقون لفظيًا بشأن "الأخ الفقير" ("السؤال المعتاد"، 1868)، والمعجبون بـ "نصف التقدم، ونصف الحرية، ونصف التدابير" ("المتمرد"، 1868)، والشعراء الرجعيون، والمدافعون عن "النقاوة" الفن" ("أغاني غنائية دون مد مدني منخفض"، 1863)، وشخصيات من الصحافة الزاحفة، والبيروقراطيين والمحتالين الرسميين، والرقابة القيصرية التي تضطهد الساخرين ("في مكتب الرقابة"، "إلى الفكاهيين"، 1862-1863) - هؤلاء هي موضوعات اكتشافات ميناييف الساخرة. انتقد بسخرية السلافوفيون ، مشيدا بمعاناة الناس الطويلة، ومثل على ال. نيكراسوف أعرب عن حزنه على سلبية جماهير الفلاحين ("حكايات قديمة بطريقة جديدة" 1871 ؛ "حلم العملاق" 1873). كان ميناييف مشهورًا بلقب "ملك القافية"، وهو أستاذ في القصائد اللاذعة، والمحاكاة الساخرة، والبيت الشعري الطائر، والقريب من الارتجال، والقصة الشعرية، وهو النوع الذي أسسه في الشعر الروسي. أدت السهولة التي تم بها إعطاء الشعر لمينيف أحيانًا إلى الخصوبة المفرطة وإضعاف مطالب الشاعر على نفسه. ومع ذلك، فإن أفضل جزء من تراثه، بما في ذلك الترجمات، لا يزال يثير اهتمام القارئ. أصبحت تورية ميناييف شائعة منذ فترة طويلة ("... حتى أنني أخاطب الصخور البنية الفنلندية بالتورية"). يعتقد الباحثون أنه في مجال إيقاع الكلمات ("صالة الألعاب الرياضية" - "نشيد آسيا"، وما إلى ذلك) كان مينايف أحد أسلاف ماياكوفسكي.

موسوعة أدبية مختصرة في 9 مجلدات. دار النشر العلمي الحكومية "الموسوعة السوفيتية"، المجلد 4، م، 1967.

"الكبد الطويل" عند شعراء "النيكراسوفيين".

دميتري دميترييفيتش ميناييف (1835-1889). "الكبد الطويل" بين شعراء نيكراسوف، عاش ميناييف لمدة 54 عامًا. دعونا نتذكر أن حياة دوبروليوبوف انتهت بعمر 24 عامًا، وجولتس ميلر بعمر 28 عامًا، وميخائيلوف بعمر 36 عامًا، وتريفوليف فقط مات بعمر 66 عامًا. ويعد مينايف أكثرهم إنتاجا إبداعيا. قصائده "متناثرة" في العديد من المجلات. خلال حياة الشاعر، تم نشر أكثر من عشرين مجموعة من قصائده. كان لديه موهبة استثنائية في الارتجال لا يمكن لأحد أن يقارن به. لديه العديد من "إعادة صياغة" زخارف الشعر الروسي. وحتى المجموعة الأولى التي نُشرت عام 1859 كانت تسمى "ريبيفز".

غالبًا ما يتبع فكره الشعري أفكار شخص آخر، وغالبًا ما يعالجه مينايف بنبرة ساخرة ومحاكاة ساخرة. لقد كان شاعرًا ماهرًا، قادرًا على تأليف قصيدة قصيرة أو أبجدية في دقيقة واحدة. لقد كان سيد القوافي غير المتوقعة (لكنه لم يحب القوافي اللفظية). وفي الذكرى الخامسة والعشرين لنشاطه الأدبي أرسل له أصدقاؤه تحية مونوريم حيث

انتهى كل سطر بالكلمات: "الفاسقات" و"الببغاوات" و"الحمقى" و"رازوفاييف" و"ماماييف" التي تتناغم مع ميناييف... لقد كان خصمًا شرسًا لجميع أنواع "الأوغاد"...

ولم يميز الشاعر بين الجدي والتافه في إبداعه، فكل شيء بالنسبة له كان من عالم الشعر:

عالم القوافي هو عنصري،
وأنا أكتب الشعر بسهولة:

دون تردد، دون تأخير
أركض إلى السطر من السطر،
حتى الصخور البنية الفنلندية
أنا أقوم بالتورية...

كتب تحت العديد من الأسماء المستعارة. وذات يوم، على متن باخرة فولغا، اكتشف عاشق الفكاهة الإقليمي أن محاوره يعرف كتاب العاصمة، وبدأ في طرح الأسئلة: من كان يختبئ تحت الاسم المستعار "الشاعر المتهم؟" قدم مينايف نفسه: هذا أنا. ثم تحول الحديث إلى من هو "الرائد المتقاعد ميخائيل بوربونوف"؟ - "وهذا أنا أيضًا". "حسنًا، ظهر مؤخرًا فيلم "صديق مشترك" آخر، ويحتوي أيضًا على آية مفعمة بالحيوية." - مينايف: "وهذا أنا". اختفى الشاب، وقرر أنه تم خداعه.

تميز ميناييف ببراعة كبيرة وذكاء نادر. منذ ثلاثين عامًا، لم أفوّت حدثًا واحدًا دون أن ألقي عليه مزحة. ودائما تقريبا مرتجلة. وبخه النقاد قائلين: "إنه يغير الأشياء الصغيرة بطريقة مسيئة"، "يخترع قوافيًا مخادعة". لقد قام بتأليفه ببراعة، بأي حجم، وحتى باستخدام القوافي المخططة مسبقًا التي لا تتناسب مع أي نظام - وكل هذا بالتأكيد بدون القوافي اللفظية: "انظر"، "قف"، "كذب"، إلخ. 1

فيما يلي ارتجال حول الأداء غير الناجح لأغنية "Woe from Wit" في Alexandrinka خلال موسم 1864-1870.

على المسرح رأينا الحزن، ولم نلاحظ العقل.

بمجرد توبيخ مينايف في جريدة سانت بطرسبرغ:

هل ستجيب حقا؟

الاعتدال، بغض النظر عن الخط،
والجيفة، بغض النظر عن ما تقوله الكلمة،
ولكن لرجل ميت على قيد الحياة
اليد لا ترتفع 2 .

في أحد الأيام، تبين أن أحد الأشخاص من دائرة معارفي كان مخبرًا. كان الجميع ساخطين: يا للأسف، لكنه أظهر الوعد. مينييف:

لا يمكنك الوثوق بالأمل
إنها تكذب كثيرًا بشكل رهيب:

________________

1 . انظر: Shevlyakov M. V. الذكاء الروسي وطرائفهم. سانت بطرسبرغ، 1899. ص 99، الخ.

2 . هناك مباشرة. ص108.

لقد أظهر الوعد من قبل
وهو الآن يندد 1 .

إذا لم يكن الشعر يعيش دائما في ميناييف، فهو يعيش دائما في الشعر.

ومع ذلك، كان مينايف هجائيًا جديًا. في اللحظة الحادة للنضال الأيديولوجي في الستينيات، وجد مكانه بشكل لا لبس فيه: فهو يتعاون في "المعاصرة"، "الإيسكرا"، والكلمة الروسية. وفي السبعينيات - في Otechestvennye zapiski. عندما نشأ جدل بين سوفريمينيك وروسكي سلوفو حول "العدمية"، انحاز ميناييف إلى سوفريمينيك. عندما اتخذ نيكراسوف، من أجل إنقاذ سوفريمينيك، خطوة خاطئة من خلال كتابة قصيدة تكريما لمورافيوف الجلاد، أدان مينايف هذا الفعل الذي قام به نيكراسوف. أمامنا شاعر ديمقراطي حقيقي، ممثل جدير لمدرسة نيكراسوف.

مينايف من نبلاء سيمبيرسك الفقراء. كان والده شاعراً، حتى أن بيلنسكي أشاد به ذات مرة، لكنه استجاب بعد ذلك بقسوة لمحاولته ترجمة "حكاية حملة إيغور" إلى كلماته الخاصة. ويبدو أن الأب أثر على ابنه بتجاربه الشعرية وآرائه. لقد تبلور مزاج والدي في دائرة آي. فيفيدينسكي، "البتراشيفيين". كان والدي يعرف أيضًا تشيرنيشيفسكي. ذهب الابن أبعد بكثير من والده. كتب ميناييف أول سيرة ذاتية لبيلنسكي. لقد فهم جيدًا أن الخليفة الحقيقي لبيلنسكي هو تشيرنيشيفسكي، مؤلف كتاب "مقالات عن فترة غوغول..." وأطروحة في علم الجمال. كان لميناييف شرف الدفاع عن برنامج الحركة الديمقراطية، وأصبح حقًا "أبو المجموعة الشعرية".

عندما نتحدث عن جنسية ميناييف، يجب أن نتذكر أنه لم يطورها بشكل مباشر مثير للشفقة، ولكن، إذا جاز التعبير، "في الاتجاه المعاكس" - في شكل "معاناة" منافق ليبرالي، "فاعل خير نبيل،" "محاكاة ساخرة للشعر الشهير بالفعل. بعد كل شيء، فإن إغلاق القسم الثالث ينعيه "الرجعي"، المالي.

يتم التعبير عن التوجه الجيلي بشكل كلاسيكي في قصائد "الطلب"، "آباء أم أبناء؟". تمت كتابة هذا الأخير فيما يتعلق برواية تورجنيف. دعونا نتذكر أن ممثلي الدوائر الديمقراطية في المجتمع لم يقبلوا الرواية بحزم، معتبرين صورة بازاروف افتراء عليهم. لن نحلل الآن إلى أي مدى كانوا على حق، لكن كلًا من شيدرين ومينايف شاركا في الجدل ضد الآباء والأبناء. فقط D. I. Pisarev رفع بازاروف على درعه. نشأ الجدل بسبب انفصال تورجنيف عن محرري سوفريمينيك. ودعونا نتذكر أيضًا أن «مدرسة نيكراسوف» سعت عمومًا إلى تصوير الشخصيات القيادية ليس في صور خيالية، بل في نماذج تاريخية، لتعطي صورها لكل «فارس لمدة ساعة» متردد. وهذه الصور: رايليف، بيستل، شيفتشينكو، دوبروليوبوف... من الواضح أن مينايف لم يستطع الاستغناء عن رواية تورجينيف. يتجادل معه

1 . شيفلياكوف إن.في. الذكاء الروسي وطرائفهم. ص111.

بطريقته الخاصة - كاريكاتير، بشع. يستخدم إيقاع "بورودينو" ليرمونتوف للتأكيد على الفرق الهائل الذي يفصل بين المعركة الحقيقية والضجة الأدبية الحديثة، حيث لا يوجد أبطال حقيقيون، وتبقى ساحة المعركة مع "الآباء".

من هو أعز علينا: الرجل العجوز كيرسانوف،
عاشق الطربوش والشيشة
توجنبورج الروسية؟
أو هو صديق الغوغاء والبازارات،
تولد من جديد إنساروف -
بازاروف يقطع الضفادع
ساذج وجراح؟
الجواب جاهز: نحن لسنا عبثا
لدينا ضعف تجاه الحانات الروسية -
أحضر لهم التيجان!
ونحن ، نقرر كل شيء في العالم ،
أن يتم حل هذه القضايا...
من هو أعز علينا - الآباء أم الأبناء؟
الآباء! الآباء! الآباء!

والواقع أن ميناييف يعكف على وضع مدونة لقواعد سلوك "الأطفال". لقد كانت مسألة وقت فقط، وكان هو نفسه يعتبر أحد "العدميين" الذين لم يظهروا أي أمل في التصحيح. وكان هذا رأي الشرطة التي كانت تراقبه بحذر.

يأخذ مينايف تحت دفاعه رواية تشيرنيشفسكي "ما العمل؟"، يسخر من الابتذال الليبرالي لمعنى العمل. يتم تحقيق الهدف من خلال "إعادة صياغة" التعاليم الرجعية ضد تحرير المرأة:

……….
من الأفضل التمسك بالنظام القديم!
من الممل أن تفكر وتشعر مرة أخرى.
تزوج - ولكن ليس من بازاروف،
وعلى الأرجح بالنسبة لبافيل كيرسانوف.

اعلمي أيتها النساء: التحرر
إنه لا يؤدي إلا إلى إذلال الطبقة النبيلة؛
وفجأة تختفي فيك النظافة والنعمة،
سوف تشرب الكونياك والشمبانيا.

بعد أن تخلصت من ملابس القاعة العطرة،
سوف ترتدي أظافرًا قبيحة،
التنانير وواجهات القمصان والملابس الداخلية غير النشوية
والتحدث مثل الأوامر.

لا، ننسى كل المناقشات العقيمة،
كن سعيدًا كما كان دائمًا مع روتينك:
أنيق إلى الأبد، حر إلى الأبد،
تخافوا من مواجهة فكرة واحدة.

لماذا يجب أن تتعب من المناقشات العلمية؟
من الأفضل أن تكوني ربة منزل كاملة الدم،
“سيدة لطيفة في كل شيء”
أو كوروبوتشكا، داريا 1 بتروفنا.

("طلب"، 1862)

1 . خطأ ميناييف: كان اسم كوروبوتشكا ناستاسيا.

مثل أي شاعر من "مدرسة نيكراسوف" في ميناييف، يمكنك العثور على تطورات مباشرة لدوافع المعلم.

صورة حزينة:
السهوب والسماء,
عادي
غابات متقزمة.
العشور هزيلة
رجل يسحب
في العمل الشاق
لقد تدلى فوق المحراث.

("المناظر الطبيعية"، 1858)

يصور مينايف المآسي في عائلات الفلاحين. قصائد من قصيدة "هذا أو ذاك؟" (أو "بهرج"، 1861) نعود إلى "البائس والذكي" لنيكراسوف. في قصيدة "حلم العملاق" (1873)، يصور الشاعر رمزيا الشعب الروسي، الذي لم تستيقظ قوته الجبارة بعد.

في الحكاية الخيالية "من يعيش بشكل سيئ في العالم" (1871)، يتم إعادة غناء دوافع ملحمة نيكراسوف "من يعيش بشكل جيد في روس". حدد مينايف الغباء باعتباره السبب الرئيسي الذي يمنع الناس من العيش بشكل جيد. إنها تفتخر بنفسها، وذهبت للتجول في روس، وتواجه الكبرياء والبخل والجشع والفقر - ​​مصدر كل الأمراض، مع كل "الخطايا السبع" للبشر. ومع ذلك فإن أم الخطايا كلها هو الغباء:

"أنا الغباء القدير!
بلا إرادتي بلا إرادة
وشعرة واحدة
لن تسقط.

بغض النظر عما يفعله الأذكياء
وكذلك العباقرة لم يخلقوا
لقد أصبحت الكرة الأرضية بأكملها متشابكة
أنا قوي في الشباك.

كل الناس خاضعين لي
في مثل هذا التقدم تتحرك:
إنهم بالكاد يخطوون خطوة إلى الأمام -
وثلاث خطوات إلى الوراء!...

لا توجد محاكاة ساخرة لنيكراسوف هنا، ولا انتقام منه بسبب قصيدة أنت.

يتبع ميناييف هنا، مثل غيره من شعراء "مدرسة نيكراسوف"، شعار تشيرنيشيفسكي، المعبر عنه في مقال "هل هذه بداية التغيير؟" ينضم إلى N. V. Uspensky: لتصوير الناس دون تجميل.

يريد ميناييف أن يحل هذه اللحظة السؤال المطروح في قصيدة نيكراسوف، ودون ظل شعرية للشعب، يشير إلى الخلل الأساسي: السذاجة والظلام اليائس. يطرح ميناييف هذه المشكلة على مستوى قصة أوسبنسكي "Oboz" وعلى مستوى "تاريخ المدينة" بأكملها "دورة الأحمق" التي كتبها سالتيكوف-شيدرين.

موضوع آخر مهم لنيكراسوف، تم تطويره في قصيدة "أغنية لإريموشكا"، يقوم مينايف بمراجعته أيضًا. في المقابل، يكتب مينايف قصيدة "أغنية إريموشكا" (1866)، أي يغني إريموشكا نفسه أغنية للمسافر نيكراسوف. ولا يخلو من بعض السخرية المكتسبة من تجربة الحياة المريرة، فهو يعيد التفكير في الشعارات السامية والتعاليم الأخلاقية؛ بعد كل شيء، لم يتم تأكيدها بعد من قبل الحياة:

"يكفي يا سيد! اجلس على السلم -
لن أبقى مدينًا:
لقد غنيت لي أغنية ذات مرة -
اليوم أستطيع أن أغني أيضا.

لقد غنيت بقوة مذهلة
لي في هذه الشرفة:
"اللعنة عليه أيها الفاسد
التجربة المبتذلة هي عقل الأحمق."

يا لها من أغنية عفا عليها الزمن!
أنت لست نفس الشيء، بقدر ما أستطيع أن أرى
وأنا أسدد لك بجرأة
سأقوم بتأليف أغنية جديدة.

كن أذكى... آفة الرداءة،
بليد مع جبهة قوية ،
اكتساب شعبية
أنت الآن على طريق مختلف؛

الأخوة، الحقيقة، الحرية
ننسى التكهن
فقط لتناول طعام الغداء
مزق صدرك المؤلم.

لم يقوض هجوم مينايف الحاد موقف نيكراسوف الجيد تجاه الشاعر. لقد فهم نيكراسوف الآيات المؤلمة وقبلها: لقد كانت عادلة.

في جوهرها، بالنسبة لميناييف، فإن "إعادة صياغة" "أغنية إريموشكا" هي حالة نموذجية. وله الكثير منها في موضوعات من مجموعة متنوعة من الشعراء. كما أنه يثير السخرية بشأن مقال سالتيكوف-شيدرين بعنوان "مخاوف باطلة" (1863)، الذي أعطى مبادئ توجيهية واضحة لمجلة سوفريمينيك بعد وفاة دوبروليوبوف واعتقال تشيرنيشيفسكي. الأفكار الرئيسية للمقال: مثل الجمهور كذلك الأدب؛ وعلينا أن نؤمن بأن القوى الاجتماعية الجديدة سوف تستمر في الظهور. بالطبع، ميناييف يقف بالكامل إلى جانب سالتيكوف، لكنه هو

يعارضه. ومرت السنوات، والتقدم الروسي خيب الآمال. تجددت حياة ما بعد الإصلاح في روسيا. لكن أكاذيب العالم البرجوازي والفساد الأخلاقي للناس أثارت سخط الشاعر. وتبين أن المخاوف لم تذهب سدى. يتم تحديث "ربط" الحقائق القديمة فقط. قام مينايف، بعد شيدرين، بتعليم البحث عن البيروقراطي الخفي في أي ليبرالي:

و- بعد أن وبخ الليبرالي،
سوف نجد فيه مالك القن
……………..
الأفكار الغربية مربكة
لم يطرقوا "ملحنا"
ونفس "النحلة الشمالية"
وجدناه في نوفوي فريميا.
يمكنك إلقاء نظرة على أي من أرقامه
وسوف تصرخ دائمًا بفرح:
"بلغارين على قيد الحياة، وغريش لم يمت!"
ماذا تحتاجون أيضاً أيها السادة؟!

("مخاوف غير ضرورية 1885)"

يهدف عقل ميناييف بالكامل إلى المبالغة في الحقائق العظيمة، إذا كانت مشوهة بالفعل في معظم حالات ما بعد الإصلاح. لقد كان ساخرًا بشأن أنواع "الرجل الزائد عن الحاجة" التي خلقها الأدب الروسي، بما في ذلك بازاروف. تهدف محاكاة ميناييف الساخرة بعنوان "يوجين أونجين في عصرنا" إلى تفسير بيساريف المبتذل لرواية بوشكين في مقال مشهور عام 1865.

"أونيجين، صديقي العزيز،
تم تصميمه وفقًا لبازاروف"

وماذا بعد بازاروف؟ مينييف لم يطرح هذا السؤال. الأبطال "ماذا تفعل؟" لم أناقشه، تحدثت فقط عن تحرير المرأة. إن "البروليتاري المفكر" يقع خارج مجال رؤيته.

الشيء الوحيد الذي يهتم به ميناييف هو النقاء الأخلاقي للخطب التقدمية، بحيث لا تحتوي على شذوذ واضح. إنه يشعر بالقلق إزاء الفجوة الهائلة بين الكلمة الموجهة للشعب والشعب. الكلمة الطيبة لا تتحول دائما إلى عمل صالح.

ولن يفهم الشاعر شيئًا واحدًا إلا:
ماذا يفكر هؤلاء الفقراء؟

هذا الشيء بالذات ينعيه الشاعر ميناييف في قصيدته "سؤال عاجل" (1868). كان المحرر يصرخ هنا لفترة طويلة

تحدثت صحيفة ذا سيتيزن إلى الجمهور عن الفوائد العظيمة للتقدم الروسي: "ما الذي تفتقدونه؟ ماذا تريد؟ -

"من الخبز! من الخبز".

يتم عرض نفس حجج ما بعد الإصلاح لخداع الناس في الحوار الساخر بين السيد والفلاح بعنوان "ملك المرء ليس أخًا له على الإطلاق" (1871). أمامنا استمرار رائع لتطور لقاء نيكراسوف بين أوبولت أوبولدويف وسبعة من الباحثين عن الحقيقة.

أنا مستعد للغناء "إلى الأمام" مرة أخرى!
وإلى أجيال أخرى قادمة
لكن الخوف يسكن صدري
والفكر مسموم بالشك.

وتقتضي العدالة القول بأن شكوكية مينييف هي سمة مهمة جدًا من سمات "الستينات"، على الرغم من أنها ربما بدت لمعاصريه وله علامة ضعف.

تم استبدال "الستينيات" بالشعبويين بأوهام جديدة حول تحسين حياة الفلاح.

في و. كوليشوف. الأدب الديمقراطي الروسي في الخمسينيات والستينيات من القرن التاسع عشر. كتاب مدرسي لطلاب مؤسسات التعليم العالي الذين يدرسون في تخصص "اللغة والأدب الروسي". موسكو، المدرسة العليا، 1989، ص. 76-83.

اقرأ المزيد:

المقالات:

خواطر وأغاني...، المجلد 1-2، سانت بطرسبورغ، 1863-1864؛

قصائد مجمعة، لينينغراد، 1947؛

قصائد وأشعار، ل.، 1960.

الأدب:

دوبروليوبوف إن إيه، بيريبيفي. قصائد شاعر اتهامي، الأعمال المجمعة، المجلد السادس، م.ل، 1963؛

Saltykov-Shchedrin M. E. عند الغسق. هجاء وأغاني د.د.مينايف، الأعمال الكاملة، المجلد 8، م، 1937؛

Belyaeva L.A.، خطابات د. مينايف دفاعًا عن قادة الديمقراطية الثورية، في المجموعة: الشعب - بطل الأدب الروسي، كازان، 1966؛

تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. الفهرس الببليوغرافي، تحت. إد. موراتوفا، إم إل، 1962.

ولد في عائلة ضابط، ديمتري إيفانوفيتش ميناييف، شاعر ومترجم "حكاية حملة إيغور". في 1847-1851 درس في الفوج النبيل (لم يكمل الدورة).
في عام 1852 اجتاز امتحانات الدرجة الأولى وخدم في غرفة خزانة مقاطعة سيمبيرسك لمدة ثلاث سنوات تقريبًا. في عام 1855، انتقل إلى سانت بطرسبرغ، حيث وجد عملاً كمسؤول في وزارة الداخلية.
في عام 1857 استقال من منصبه وتولى العمل الأدبي فقط. في البداية، نشر ميناييف في مجلات وصحف صغيرة في سانت بطرسبرغ، وتحدث بقصائد وترجمات غنائية ثم ساخرة. في عام 1859 نشر مجموعة من المحاكاة الساخرة الأدبية "يتكرر". قصائد الشاعر الاتهامي." تعاون في المجلات الديمقراطية، بما في ذلك سوفريمينيك، روسكو سلوفو، وإيسكرا، حيث تطورت موهبة ميناييف كشاعر ساخر.
في عام 1862، قام بتحرير المجلة الساخرة جودوك لعدة أشهر. من خلال التمسك بمدرسة نيكراسوف، اتخذ في قصائده موقفًا ديمقراطيًا راديكاليًا يساريًا، وأعرب عن تعاطفه مع القرية المضطهدة، و"أُدين" (فيما يتعلق بالشعراء الساخرين من دائرته، أصبح "الاتهام" و"الأدب الاتهامي" مصطلحًا تقريبًا في انتقادات ذلك الوقت) الليبراليين والبيروقراطيين والصحافة المحافظة والرقابة؛ الشعراء الساخرون والسخريون الذين دعموا "الفن الخالص" (A. A. Fet، A. N. Maikov، N. F. Shcherbina، V. V. Krestovsky، وآخرون). اكتسب شهرة باعتباره "ملك القافية" ، وهو سيد القصائد القصيرة والمحاكاة الساخرة والقصص الشعرية وخاصة التورية.
في نشاطه الأدبي، قام مينييف بالكثير من أعمال الترجمة. قام بترجمة ج. بايرون (دون جوان، تشايلد هارولد، بيبو، مانفريد وكين)، دانتي (الكوميديا ​​الإلهية)، هاين (ألمانيا)، أ. ميتسكيفيتش (دزيادي "(بولندية) روسية)، بي بي شيلي ("بروميثيوس غير منضم" )، قصائد ومسرحيات لهوغو، باربييه، فينيي، موليير، سيروكومل، جوفينال وغيرهم الكثير. تتمثل ميزة D. D. Minaev في تعريف جمهور القراءة الروسي بأعمال الأدب الأوروبي.
بعد إطلاق النار على كاراكوزوف (محاولة اغتيال القيصر ألكسندر الثاني على يد دي في كاراكوزوف)، في نهاية أبريل 1866، تم القبض على ميناييف لتعاونه في المجلات "المعروفة بتوجيهها الاشتراكي الضار، وخاصة سوفريمينيك وروسكو سلوفو"، وبقي هناك. في قلعة بطرس وبولس لمدة أربعة أشهر تقريبًا.
في نهاية عام 1887، وصل D. D. Minaev وزوجته إلى Simbirsk، حيث اشتروا منزلاً به مباني خارجية وحديقة في شارع Nizhne-Soldatskaya، بالقرب من نهر Sviyaga. توفي الشاعر في 10 (22) يوليو 1889 في سيمبيرسك بعد مرض خطير.

بناءً على مواد من ويكيبيديا والقاموس الببليوغرافي "الكتاب الروس"

شهرة المقاطعة

الناس من وجهة نظر أعلى،
هل تريد أي كتب؟
السماح للطبقة الدنيا
الكتاب يكتبون.
لماذا تحتاج المزيد
كل المعرفة البشرية؟
ليس من تلك الفئة -
لقراءة المنشورات!

أما اليوم فهو اضطهاد مجيد،
غدا - قفزة في الثلاثات.
هذا هو الغداء، حيث - الشيء الرئيسي -
سوف يعاملونك بالصبغات.
ثم ستذهب إلى أقاربك،
مع النغول - تعذيب ...
من الواضح أنك ستفقد عقلك -
ليس هناك وقت للقراءة هنا.

دع الكتبة يحشرون
تلك المقالات التي كتبها العلماء
أين تختلف الأفكار؟
فاسد جدا.
نحن ، بعد أن انتهينا من الشمبانيا ،
ونتساءل باستغراب:
هل هي مسألة نبل؟
قراءة؟

للأطفال

هناك حاجة للقضبان كطاقة
الدوافع السحرية للحياة.

ب. يوركيفيتش

لا تخافوا من العصا يا أطفال!
تعرف - العلماء لعوب
هذه القضبان فظيعة
دعا الحياة الدافع.

دع أشجار البتولا تنمو ،
براعم الصفصاف المرنة -
أنت ، تبتسم من خلال الدموع ،
قل - هذه هي الدوافع!

إذا حدث لك الآن
لتحمل العقوبة بالدموع -
حسنًا؟ ودوافع روسيني
في بعض الأحيان هناك تنهدات.

أطفال! امسحي دموعك!
يمكنك تحمل الشدة:
من قبل، كنت تحملت الكروم،
فتحملوا الدوافع!..

1860 أو 1861

الفكاهيون

الكوميديين! اضحكوا جميعا
فقط دع الآية الخاصة بك
مثل ابتسامة عذراء شابة
وسوف تكون نظيفة وهادئة.
كن متواضعا كالخروف
اضحك دون قلق
ولكن من كلمة مريرة
يرحمك الله!..

بدون سخرية، بدون إبر،
متعة للجميع
اضحك بقوة حتى لا يؤلمك
ضحك غير ضار؛
حتى يكون الطفل في المهد
أستطيع أن أبتسم...
من غرض مدني آخر
يرحمك الله!..

اضحك... حسنًا، على الأقل على الطبيعة -
ليس هناك ضرر لها
فوق الزيارات، فوق الموضة
اضحكوا أيها السادة.
أكثر من ركوب في عربة تهتز
بين الطرق الكبيرة..
من لقاء الهرج والمرج
يرحمك الله!..

غني أغنية عن جبهة متناغمة ،
عن المتعصب، السوط،
فقط لا تلمس الشخصيات،
اضحك - بشكل عام..
ومن العقاب، من التوبيخ
على طول وعبر
من جميع أحدث التعاليم -
يرحمك الله!..

1862 أو 1863

نصيحة

في قلبك وعقلك
يجب أن يكون لدى الشخص داخلي
شرطة نيا...

ن. بافلوف

من الهوايات أخطاء القرن الحار
فقط "شرطة القلب" هي التي ستنقذ الإنسان؛

عندها فقط سوف يبقى مثاله على قيد الحياة،
إذا كان في روحه فتح ربع دائم.

فكرة، على سبيل المثال، سوف تنطلق في داخلك بشكل جدي -
ضعها في صندوق أخلاقي على الفور؛

ماذا لو دخلت نزوة غير لائقة إلى رأسك فجأة -
دع الحارس الساهر يهدئ قلوبها.

سوف يغلي الدم، وسيغضب في داخلك إلى أبعد الحدود -
معها، لا تتردد، واتخاذ تدابير الشرطة،

كن كاشفًا لحقدك وأكاذيبك
واحتفظ بعقلك العنيد على وتر.

اعلموا أيها الشعب الروسي، كبارًا وأطفالًا:
فقط "مع وجود الشرطة في قلبك" توجد سعادة في العالم.

من شاعر ألماني
لا يمكن للعبقري أن يتولى زمام الأمور،
يمكن لشعرائنا
خذ حجم إبداعاته.

دعه قافية كل سطر آخر
هاين الروسية الحديثة,
وفي ماء الأغاني المشابهة
يمكنك السباحة كما لو كنت في حمام السباحة.

أنا لا أتحدث الشعر بشكل جيد
لكن - أقسم هنا أمام الجميع -
سأكتب بهذا الحجم
كل مساء قصيدة

كل مساء قصيدة
بدون عمل شاق،
حيث أنها سوف تتشابك من خلال الخط
جنبا إلى جنب مع القوافي الطرافة.

للشعراء الطموحين
يمكنني إعطاء الدروس
كيفية كتابة القصائد
في وقت قصير،

كيفية كتابة مثل هذه الأغاني
(لقد درست هذا العلم)
حتى يرضى القارئ
وضغط المحرر على يدك.

أسلوب ممتاز!..
الاستقبال الجاهز يعلمنا
بدلاً من قبعة زيمرمان
ارتداء اكليلا من الغار.

لقد فهمت السر تماما
كيفية كتابة الأصل:
سأبدأ القصيدة بكل فخر
وعندما أنتهي، يكون الأمر تافهًا.

سأغني أغنية للنجوم،
سأتذكر الزنابق، لا تنساني،
وبعد ذلك سألاحظ بالمناسبة،
أنني أزعجت معدتي.

سأقول لك في أغنية "للعذراء"
كيف يكون احتضاني ساخنًا -
وفي نفس الوقت سأذكرها
حول الكمادات الساخنة.

تدخين البخور في الطبيعة,
سأصرخ فجأة: أيها الروس!
على طول شوارع العاصمة
الناس يدخنون السجائر هذه الأيام.

سأبدأ بالحديث عن السود،
حول جول سيمون، جول فافر،
وبعد ذلك سوف أقفز
على الأقل لطباخه مافرا.

بشكل غير متوقع يجعلك أقرب
جميع أنواع العناصر،
أنا متأكد - أيها القارئ! -
ما هي الموهبة التي ستجدها عندي!..

وبعد ذلك، الصحفيين
لقد أحضروا لي ورقة الثناء،
لن أهينهم
قصيدة وقحة.

لن أرتديها بشكل عابر
أنا أرتدي قبعة غبية عليهم،
حتى لا يتصلوا بي
"حانة جوليو الأخلاقية."

مجموعة من الأحداث الحية
المشي بشكل عرضي
سوف آخذ الحبكة من الأساطير
أتيكا القديمة وروما.

ثم في جوقة
في وسط تفريغ المجلات
غني لي أغنية المجد
جميع الزرزور والطيور السريعة والغربان.

الشاعر يفهم كيف تبكي الزهور،
ماذا يقول الجاودار ذو الأذنين؟
بماذا تهمس أوراق الأشجار في المساء؟
ما أحلام كل الملفوف؟
ماذا يفكر قمل الشجرة في العالم؟
إنه يعرف بحساسية ما تفكر فيه شجرة الصنوبر،
كيف يتجول في الصباح الباكر من النوم،
ولن يفهم الشاعر شيئًا واحدًا إلا:
ماذا يفكر هؤلاء الفقراء؟

ضحك

دائما غير قابل للفساد، عظيم
ورهيب للجميع دون تمييز،
الضحك الصادق هو دليل حي
التقدم والحب والعظمة.

مباشرة بسذاجة، مثل طفل،
مثل الأم - محبة، لطيفة،
ويعلم الحكمة مازحا
يخفف الكثير ميؤوس منها.

يتدفق مثل الماء على الحجارة،
مثل ينبوع واضح من البركة،
الضحك الهادئ في بعض الأحيان
ويأتي إلى هدير الرعد ،

الاندماج في السحب الكثيفة
في صدى الصمت المهدد،
والشخص الذي نسي كل الخوف،
كنت أرتجف من هذا الضحك.

قمع التنهدات
وحزن المواطن فخور
يختبئ تحت قناع المهرج،
مختبئًا تحت عباءة المهرج،

السعي من أجل مصير أفضل
سوف يلد في صدر العالم كله
ومع هيدرا الرذائل في القتال
إنه يتلألأ ويضرب مثل الفأس؛

يثير فكراً نائماً
ويوقظك في الظلام الدامس:
ورقص داود حول الفلك،
لكنه كان ملكًا ونبيًا في نفس الوقت.

التسلسل الهرمي للحياة

لقد تم التمييز بدقة لفترة طويلة:
لص صغير أو لص كبير.

اللص الصغير هو طعام الساتير،
من المحتمل أن يكون اللص الرئيسي أمين صندوق في مكان ما؛

يتم طرد اللص الصغير من الفناء ،
ويتم تعيين الكبير أيضًا مديرًا؛

أمسك اللص الصغير واختفى،
كما استولى عليها الكبير وصنع رأس المال؛

اللص الصغير انتهى به الأمر في السجن،
بالنسبة إلى اللص الكبير، كل شيء مناسب للاستخدام في المستقبل؛

الشتاء هو زوجة الأب للصوص الصغار،
الكبار لا يخافون من السجن نفسه،

وهم ينتظرون بهدوء العقاب القانوني..
حيثما تخترق النحلة الطنانة، احذر من البعوض!

عند مدخل الصحافة

"من هناك؟" - "أنا الحقيقة." - "خلف!
صحافتنا لا تحتاجكم".
- "أنا الصدق!" - "اخرج!" - "أنا
السبب!" - "الأخ،
اذهبوا: ممنوع الدخول."
- "من أنت؟" - "يتخطى
ممنوع التكلم. أنا إعانة!.."
- "آه، أنت في شرف كبير معنا:
سأسمح لك بالمرور بأي شكل من الأشكال!"

قصة الروائي

أفكار قصيرة، خطوط قصيرة،
تلميحات الفراولة من نقطة إلى نقطة،
أخلاق واسعة ونظرة برجوازية ضيقة،
اللغة السائدة ليست الروسية،
و الفرنسية؛
كل شيء سهل جدًا في الكتابة وسهل القراءة،
ويتبخر على الفور من رؤوس القراء.

تم إعداد المنشور بواسطة L. Tsai

مينايف دميتري دميترييفيتش

م إينايف ديمتري دميترييفيتش - شاعر فكاهي ومترجم مشهور (1835 - 1889) ابن. لقد نشأ في الفوج النبيل. خدم لفترة وجيزة في غرفة خزانة سيمبيرسك وفي إدارة زيمستفو بوزارة الشؤون الداخلية. بدأت قصائد ميناييف بالظهور مطبوعة عام 1857. ودعاه للتعاون مع الإيسكرا. منذ عام 1859، يكتب ميناييف العديد من المحاكاة الساخرة الفظة، والهجاء اللاذع، وليس دائما قصائد عادلة وعدد من القصائد ذات الطبيعة الفكاهية. في عام 1862، أصبح محررًا لمجلة جودوك، لكنه سرعان ما أزال توقيعه، دون التوقف عن التعاون فيها. وصل مينايف إلى ذروة نشاطه الأدبي في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. قام مينايف بتغيير أسماءه المستعارة باستمرار (يتضمن "قاموس الأسماء المستعارة" لكارتسيف أكثر من 29 اسمًا) ، وكان يتمتع بشعبية خاصة مثل "D. Sviyazhsky" و "الشاعر الاتهامي" و "Dark Man" و "الرائد بوربونوف". من أفلام ميناييف الكوميدية - "الليبرالية" ("ملاحظات عن الوطن"، 1870، رقم 12، وفي مجموعة "عند مفترق الطرق"، سانت بطرسبرغ، 1871)، "أمين الصندوق" (مكتوب بالاشتراك مع إس إن خودياكوف، سانت بطرسبورغ). "سانت بطرسبرغ، 1883) و"أغنية سونغ" ("نشرة أوروبا"، 1874، رقم 5) أو "العش المدمر" (سانت بطرسبورغ، 1875) - لم يتمتع أي منهم بالنجاح على المسرح، على الرغم من أن مينايف الأخير حصل على جائزة يوفاروف من أكاديمية العلوم. لقد لعب أيضًا دور المجادل في "الكلمة الروسية" و "ديلو" ، وكشف هنا أيضًا عن خفة الحركة المتأصلة في القلم. كانت حكاياته الخيالية في الشعر للأطفال غير ناجحة تمامًا، مثل "أمسيات الجد" (سانت بطرسبرغ، 1880)، "منتجات جديدة وأغاني وصور" (سانت بطرسبورغ، 1882)، "العش الدافئ" (سانت بطرسبورغ، 1882). 1882). بمعرفته الفرنسية جيدًا فقط، والقليل من الألمانية واستخدام الترجمات بين السطور لأشخاص آخرين من الإنجليزية والإيطالية، أعاد ميناييف صياغة هذه الترجمات (من بايرون، وشيلي، وموليير، وهوغو، وهاينه، ودانتي) إلى شكل شعري سلس، غالبًا ما يكون بعيدًا عن الأصل. كان معروفًا في الأوساط الأدبية والفنية بأنه مؤلف قصائد لاذعة عن كل شيء وكل شخص، وهو شخص قادر على كتابة هجاء من عشرات الأسطر دون بقع. دراسة الشعر، والفكاهة الطبيعية، على الرغم من أنها ليست عميقة، قدمت مينايف إلى مجال الموضوعية وطورته إلى جدل واسع الحيلة، مؤلف عدد لا يحصى من القوافي. لقد اختفى الشاعر الحقيقي في بحر من الطرافة؛ أعطته موهبته، التي قوضها السكر، اسمًا، لكنها سرعان ما تلاشت. لقد عاش ميناييف أكثر من شهرته ومات منسيًا ووحيدًا. مجموعات قصائده: "يكرر" (سانت بطرسبرغ، 1859)، "خواطر وأغاني"، جزأين (سانت بطرسبرغ، 1863 - 1864)، "أتمنى لك الصحة الجيدة" (سانت بطرسبورغ، 1867)، " "في الشفق" ( سانت بطرسبرغ، 1868)، "أغاني وقصائد" (سانت بطرسبرغ، 1870)، "ما هو المنزل الغني" (سانت بطرسبورغ، 1880)، "أقراط لجميع الأخوات" (سانت بطرسبورغ ، 1881)، "ليس في الحاجب، بل في العين" (سانت بطرسبورغ، 1882؛ الطبعة الثانية. ، 1898). نُشرت بشكل منفصل: "مقالب الشيطان على السكة الحديد" (سانت بطرسبرغ، 1862)، "يوجين أونيجين" (سانت بطرسبورغ، الطبعة الثالثة 1877)، "أكلة لحوم البشر، أو أناس الستينيات" (سانت بطرسبورغ، 1881). ) و أكثر من ذلك بكثير آخرون - انظر: ن.أ. Derzhavin "ملك القافية" ("النشرة التاريخية"، 1914، رقم 7 و 8)؛ ("الحياة الجديدة"، 1913 و1914، العدد 2، مذكرات)؛ ("حياة جديدة"، 1913، رقم 2)؛

مينايف دميتري دميترييفيتشولد في 21 نوفمبر (الحادي عشر 2) 1835 في سيمبيرسك لعائلة نبيلة فقيرة - شاعر ساخر وكاتب مسرحي ومترجم.

ارتقى جده من جندي إلى ضابط وحصل على طبقة النبلاء.

كان والدي يعرف تشيرنيشفسكي، وشارك وجهات نظر بتراشيفسكي وإرينارك فيفيدينسكي، وكتب الشعر.

في عام 1847، انتقلت العائلة إلى سانت بطرسبرغ، وتم تعيين ديمتري ديميترييفيتش في مؤسسة تعليمية عسكرية - الفوج النبيل، حيث درس V. S. Kurochkin، مع عائلته، وخاصة شقيقه نيكولاي، أصبح مينايف أصدقاء مقربين.

وفي عام 1852، بعد أن أنهى دراسته، تخرج بالمرتبة الرابعة عشرة.

في عام 1852-1855، بدأ الخدمة في غرفة خزانة سيمبيرسك، ثم انتقل إلى سانت بطرسبرغ، حيث خدم في قسم زيمستفو بوزارة الشؤون الداخلية.

منذ عام 1857، بعد تقاعده، كرس ديمتري دميترييفيتش نفسه بالكامل للنشاط الأدبي.

بدأ ميناييف بالنشر في مجلات صغيرة ("التوضيح"، "السنونو"، "الترفيه" وغيرها)، ونشر القصائد الأصلية (الغنائية والساخرة) والترجمات فيها.

في عام 1859، تم إصدار أول مجموعة من المحاكاة الساخرة لميناييف بعنوان "يتكرر. قصائد الشاعر المتهم. العدد 1".

في عام 1860 نشر أول سيرة ذاتية علمية لـ V. G. Belinsky، مكتوبة من موقف الثوار الديمقراطيين.

في عام 1861، تعاون لفترة وجيزة في مجلة "تايم" للأخوة دوستويفسكي، حيث واصل الدفاع عن اسم بيلينسكي ضد "المعارضين الأكثر تعلمًا" إس. شيفيريف، إم بوجودين وآخرين.

في عام 1862، قام بتحرير مجلة "جودوك" لبعض الوقت (14 عددًا)، والتي حاول إعطاء اتجاه تقدمي لها. التعاون المستمر في سوفريمينيك (1860-66)، الكلمة الروسية (1861-64)، المنبه (1865 - أوائل السبعينيات) وخاصة الإيسكرا (1860-74) جلب ميناييف إلى الستينيات. شهرة شاعر ساخر قريب من أيديولوجية الديمقراطيين الثوريين مما لفت انتباه القسم الثالث إليه.

في عام 1864، معتبرا أن موقف "الكلمة الروسية" في الجدل مع "المعاصرة" فيما يتعلق بـ "الآباء والأبناء" غير مقبول بالنسبة له، ترك المجلة وكتب قصيدة ساخرة "يوجين أونيجين في عصرنا"، والتي يثير فيها عدد من القضايا الاجتماعية (تعمل ضد تفسير بيزاريف لبوشكين، وضد عدمية بازاروف).

في عام 1866، كتب عدة قصائد ساخرة فيما يتعلق بقصيدة مورافيوف لنيكراسوف.

في عام 1866، تم تقديم Minaev D. D. للمحاكمة في قضية كاراكوزوف. أثناء التحقيق معه في الجزء الخاص بألكسندر نيفسكي حاول الانتحار. أطلق سراحه بعد شهرين من الاعتقال.

في أعمال ديمتري دميترييفيتش في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. تظهر دوافع التعب واليأس والحزن، مما يفسح المجال (في السبعينيات) لدوافع أكبر. وقد تعاون في ديلو (1868-1873)، ومجلة Otechestvennye zapiski (1868-1875)، واستمر في النشر في الإيسكرا.

من منتصف سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. يضطر الشاعر إلى التعاون في الصحف الليبرالية "Petersburg Leaflet" و"Petersburgskaya Gazeta" وغيرها، للكتابة حسب الطلب. دون أن يقتصر على الهجاء المبتذل لـ "الزوجات الشريرات" و "الأزواج الديوثين" ، يحاول مينايف ، حتى في هذه السنوات ، الحفاظ على تقاليد الإيسكرا الساخرة ومواصلتها. رفض الموقف الذي كان ميناييف في السبعينيات والثمانينيات منه غير صحيح. بعد أن تخلى عن آرائه الديمقراطية السابقة، ينبغي التأكيد على أن عمله في هذه السنوات، على الرغم من جوهره الديمقراطي العام، متناقض وغير متسق ومتشائم في كثير من الأحيان. لا يرى الشاعر آفاقًا مشجعة فورية للتحول الاجتماعي في روسيا.

في عام 1887، عاد المريض ديمتري دميترييفيتش (أمراض الكلى) إلى سيمبيرسك "ليُعالج بهواء وطنه" وتوفي بعد عامين وحيدًا ومنسيًا.

يُعرف دميتري دميترييفيتش بأنه شاعر ساخر (اسم مستعار: الشاعر الاتهامي، الرجل المظلم، دم. سفياجسكي، الرائد المتقاعد ميخائيل بوربونوف، الدومينو الأدبي، المجهول، الصديق المشترك، تمبلويد، إيفان كيستوتشكين وغيرهم الكثير).

يفضح هجاء ميناييف ما قبل الإصلاح والقنانة وهو موجه ضد نظام ملاك الأراضي البرجوازي في روسيا. في معرض حديثه ضد الشرور الاجتماعية لروسيا، يتناقض الشاعر، كقاعدة عامة، مع مُثُل المؤلف، وصور الديمقراطيين الثوريين ("ليلة مقمرة"، "مصيران"). في أعماله الساخرة، يستجيب على الفور للأحداث السياسية والأدبية، ويتفاعل بشكل عاجل وسياسي مع الحقائق المهمة في لحظة تاريخية معينة وبيئة اجتماعية معينة: إنه "حار في درب الأحداث". وهذه هي قوة شعره. مينايف شاعر مدرسة نيكراسوف. يمكن للمرء في عمله تسليط الضوء على استخدام موضوعات نيكراسوف وزخارفه وصوره، وقربه من أسلوب نيكراسوف الشعري نفسه. لكن لا يمكن اعتباره بمثابة شاعر الشاعر الديمقراطي: بقبوله روح ومبادئ شعر نيكراسوف ، ابتكر مينايف ، بالاعتماد عليها ، أعماله الأصلية.

كان أحد الأنواع الرائدة في العمل الساخر للشاعر هو الفويلتون، حيث كان قادرًا على الجمع بين المحاكاة الساخرة الأدبية، والقصائد القصيرة، والمشاهد الساخرة، وإعادة الصياغة الشعرية، والمراجعات الساخرة للأعمال الأدبية والمعارض الفنية. احتلت مراجعات فويليتون بعنوان «يوميات رجل مظلم» مكانة مهمة في البنية الأيديولوجية لمجلة «الكلمة الروسية» (1861-64) وواصلها الشاعر في مجلة «ديلو» (1868-73) تحت عنوان "من بنك نيفسكي" (موقع "مجهول" "). كان فيلم ديمتري دميترييفيتش عبارة عن عمل ساخر متعدد الأنواع يجمع بين العناصر النثرية والشعرية، بالإضافة إلى أنواع أخرى من الهجاء.

في نهاية حياته، ينشر الشاعر في الصحف، ويخلق صحيفة شعرية حول موضوع اليوم. هذا النوع، مؤسسه هو ديمتري دميترييفيتش، تولى السلطة منذ نهاية القرن التاسع عشر. مكان دائم على صفحات صحافة العاصمة والإقليم.

تتميز هجاء D. D. Minaev بوفرة من التلميحات، وإنشاء الأقنعة الأدبية، مثل "الإيسكرا" الآخرين (الأكثر نجاحًا هو الرائد المتقاعد ميخائيل بوربونوف - مارتينيت غبي وغبي، يعبر بشكل مباشر وممتع عن آرائه حول الحياة والفن) والتقنية باستخدام الصور الفنية التي أنشأها الأدب الكلاسيكي في الماضي لأغراض جديدة. (تم بناء العديد من قصائد ميناييف على هذا المبدأ: "يوليوس قيصر"، "يوجين أونيجين من زماننا" وغيرها) استخدم على نطاق واسع صور غريبويدوف (مولشالين، ريبيتيلوف)، وصور ليرمونتوف (شيطان) وغيرها. لقد غير الوضع ونقل هذه الصور إلى ظروف اجتماعية جديدة، وبالتالي تحقيق تأثير ساخر معين. كشف مينايف في محاكاة ساخرة له عن الميول الأيديولوجية والمبادئ الجمالية وسخر من الأسلوب الأدبي لشعراء "الفن الخالص" وخاصة فيت. ومع ذلك، كان مينايف يفتقر أحيانًا إلى الخلفية اللازمة في المحاكاة الساخرة، وأصبحت القصيدة مقلدة. Minaev D. D. هو سيد التورية والقوافي.

كان يتمتع بقدرة مذهلة على إيجاد قوافي جديدة غير متوقعة، ومقارنة الظواهر والأشياء التي تبدو متباينة، وكان يتمتع بالمرونة وسهولة الشعر، وموهبة الارتجال.

في أواخر الستينيات - أوائل السبعينيات. يلجأ مينايف إلى هذا النوع من الحكايات الخيالية الساخرة (يتم نشر الحكايات الخيالية الأكثر نجاحًا في "الإيسكرا" تحت عنوان "الحكايات الخيالية القديمة بطريقة جديدة").

بصفته كاتبًا مسرحيًا، قدم ديمتري دميترييفيتش عروضًا في الإيسكرا بمشاهد درامية ذات طبيعة ساخرة. في السبعينيات كتب الكوميديا ​​\u200b\u200b"الليبرالية" و "سونغ سونغ" (حصل على جائزة أوفاروف) ومسرحية "أمين الصندوق" مع س. خوديكوف. مسرحيات ميناييف ليست ناجحة للغاية، فهي تفتقر إلى شدة الصراع الاجتماعي.

إن ترجمات ديمتري دميترييفيتش لقصائد بايرون ("دون جوان"، و"تشايلد هارولد"، و"مانفريد" وآخرين)، وهاينه ("ألمانيا")، ودانتي ("الكوميديا ​​الإلهية") وغيرها، ذات جودة فنية قليلة: فهي لا تحتوي على أي شيء. ينقل أصالة الأفكار والأسلوب الأصلي. ومع ذلك، فإن أهميتها المعرفية لا يمكن إنكارها.

كلمات ميناييف، التي خضعت للتطور من زخارف نيكراسوف إلى زخارف نادسونوف، هي في الأساس مقلدة؛ وكثيراً ما يقع الشاعر في البلاغة، في لهجة مثيرة للشفقة تصعب عليه.

عمل ديمتري دميترييفيتش بعيد عن أن يكون مكافئًا. غالبًا ما تتميز قصائده بالسطحية، حيث تسلط الضوء على حقائق غير مهمة (المزيد من الضحك من أجل الضحك أكثر من الهجاء، والتورية، والتلاعب بالألفاظ، والقافية الصعبة وبعض الماكرة بشكل خاص كانت دائمًا تغريه كثيرًا لدرجة أنها تحجب الفكر أحيانًا). لم يكن ميناييف، أستاذ الشعر المثير للاهتمام، شاعرًا عظيمًا، لكن بلا شك كان له وجهه الشعري الخاص. دافع مبتكر هذا النوع من القصص الساخرة الشعرية، وكاتب المحاكاة الساخرة اللامع، "ملك القافية"، وهو كاتب ماهر، ديمتري دميترييفيتش في أفضل أعماله عن المُثُل الديمقراطية في الستينيات، وأثر على المزيد من الشعر الروسي الساخر.

توفي 10(22).VII.1889 في سيمبيرسك.