عمارة الخمسينيات من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. العمارة الفضائية السوفيتية
تعكس الهندسة المعمارية لزمن بريجنيف ، والتي يطلق عليها عادة الركود ، جوهر تلك الحقبة تمامًا. على عكس العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي ، لم تسع إلى إحداث تغييرات ثورية في التخطيط الحضري وتنظيم الأماكن العامة وكانت أقل عرضة للتأثير الأيديولوجي.
كانت الأولوية في البناء هي التنظيم "العادي" للبيئة الحضرية ، فضلاً عن الراحة والراحة في السكن. لقد تغير تفسير الشيوعية أيضًا ، والذي اعتبر بناؤه الهدف الرئيسي للحكومة السوفيتية - لم يكن نوعًا من التجريد ، بل مجتمعًا يتم فيه تلبية جميع احتياجات واحتياجات الشخص إلى أقصى حد. تم إعلان موسكو "مدينة شيوعية نموذجية" ، مما يعني أنها لا تحتوي فقط على مبانٍ تحمل عبئًا أيديولوجيًا ، ولكن أيضًا منازل عادية للمواطنين السوفييت العاديين. أي أن عاصمة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية كانت ، أولاً وقبل كل شيء ، مدينة ملائمة للحياة.
الخطة العامة - 71
كل هذا انعكس في الخطة الرئيسية لتطوير موسكو ، المعتمدة في يونيو 1971. استبدلت الخطة العامة لعام 1935 بتعديلات وإضافات عام 1953. إن الاختلاف الكبير بين هذه الوثائق مهم للغاية: فالمخطط العام الستاليني كان يسمى "خطة إعادة إعمار" العاصمة ، وخطة بريجنيف سميت "خطة التنمية". لم تنص الخطة العامة لعام 1971 ، على عكس الخطة السابقة ، على هدم جماعي للمباني القديمة - كان التركيز على تطوير مناطق جديدة. وعلى الرغم من أن قرار توسيع الحدود الإدارية لموسكو إلى طريق موسكو الدائري قد تم إجراؤه في عام 1961 ، إلا أنه في الخطة العامة لعام 1971 لا يتعلق الأمر فقط بتطوير العاصمة نفسها ، ولكن أيضًا حول تكتل موسكو بأكمله . بالمناسبة ، تم تداول هذا المصطلح في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي.
كانت العديد من أوجه القصور في بناء المساكن الجماعية واضحة بالفعل في ذلك الوقت. أصبحت رتابة المبنى المجهول النموذجي ، وغياب أي لهجات تخطيط المدن التي يمكن للمرء أن يميز بها منطقة عن أخرى ، مثالاً على ذلك. كما تعلم ، تم بناء الحبكة الكاملة للفيلم الشهير لإلدار ريازانوف "سخرية القدر ، أو استمتع بحمامك!". كانت لازمة الفيلم كما يلي: منازل نموذجية ، وشقق نموذجية ، وقلاع نموذجية ومشاعر نموذجية.
الصورة: يوري أرتامونوف / ريا نوفوستي
تركيب منازل "من عجلات". التركيب ، حيث يتم إدخال العناصر في منطقة التثبيت وتركيبها مباشرة من المركبات وفقًا للجدول الزمني لكل ساعة. 1967
لحل هذه المشكلة ، لجأ المهندسون المعماريون إلى التجربة الإبداعية في عشرينيات القرن الماضي - إلى البنائية. بالطبع ، لم يكن هذا إحياءه في شكل نقي، بدأ استخدام بعض التقنيات البنائية فقط. على سبيل المثال ، كانت الفكرة الشائعة جدًا في الستينيات والسبعينيات هي تشكيل مظهر مبنى عند التفكير فيه من الداخل إلى الخارج. أي أن الغرض الداخلي للمنزل يجب أن يحدد مظهره.
قصر في الكرملين
كان أول مثال على هذا النهج هو قصر الكرملين للمؤتمرات ، الذي بُني عام 1961. تم اعتباره بديلاً عن مشروع قصر السوفييت الذي لم يتم تنفيذه مطلقًا ، ولكن اتضح أنه رائد كل هندسة بريجنيف. من أجل تشييد هذا المبنى في الكرملين ، تم هدم سلاح الفرسان ، والذي تم الاعتراف به كموقع تراث ثقافي منخفض القيمة. حتى حقيقة أن لينين عاش وعمل فيها عام 1918 لم تنقذه.
ما هو الابتكار المعماري الذي تم التعبير عنه في بناء قصر الكرملين للمؤتمرات؟ كيف تم حل المعضلة التي كانت تعتبر في السابق غير قابلة للحل - الجمع بين المبنى الجديد والمبنى التاريخي الحالي. أخبر المهندس السوفيتي الشهير إيفان زولتوفسكي طلابه أن أي مبنى جديد يمكن حله بطريقتين: إما أن يخضع المبنى القديم بأكمله ، أو يطيعه بنفسه ، ويكاد يكون من المستحيل إيجاد حل وسط.
على سبيل المثال ، إذا تم بناء القصر في عشرينيات القرن الماضي ، فيمكنك بالتأكيد التأكد من أن مهندسًا معماريًا بنائيًا كان سيقترح مشروع ناطحة سحاب في الكرملين. استندت البنائية بشكل عام كأسلوب إلى إنكار كل شيء قديم: موسكو القديمة المتعفنة بحاراتها الكثيفة وكنائسها المتهالكة ، والتي ، وفقًا للعديد من المهندسين المعماريين الشباب في ذلك الوقت ، لم تكن لها قيمة جمالية.
في الستينيات ، لم تعد الأمور كما هي ؛ لم تكن مثل هذه الراديكالية تحظى بشعبية. في ذلك الوقت ، كان يُعتقد أن الجديد يجب أن يُدمج عضوياً مع القديم ، وليس الخضوع له وفي نفس الوقت عدم قمعه. هذه هي الطريقة التي تم بها حل معضلة زولتوفسكي. إذا عدنا مرة أخرى إلى السينما في تلك الحقبة ، فإن فيلمًا سوفيتيًا آخر عبادةً "إيفان فاسيليفيتش يغير مهنته" يوضح هذا النهج بوضوح. في ذلك ، يتقن القيصر إيفان الرهيب ، وفي شقة سوفييتية نموذجية ، إتقانًا جيدًا ، بل إنه يستمع إلى فيسوتسكي ، وعند مسح بانوراما نوفي أربات وكوتوزوفسكي بروسبكت من الشرفة ، يقول باستحسان: "ليباس!"
لذلك ، كان على قصر الكرملين للمؤتمرات ، بروح عصره تمامًا ، وفقًا لخطة المبدعين ، أن يتناسب مع المباني المحيطة ، ولكن بطريقة أصلية إلى حد ما. بعد كل شيء ، ما الذي يحدد في المقام الأول تصور أي مبنى؟ الطول واللون. إذا نظرنا إلى هذا القصر ، فمن السهل أن نرى أنه لا يجاهد على الإطلاق صعودًا وبالتالي لا يقمع المباني المحيطة به. علاوة على ذلك ، حتى لا يبدو مرتفعًا جدًا ، تم بناء طابقين تحت الأرض ، حيث توجد الخزائن وغرف المرافق والفنية الأخرى. رددت الأبراج العمودية على طول محيط الواجهة بالكامل صدى أبراج الكرملين الموجهة لأعلى ، وكان الاتجاه الأفقي الواضح للقصر يردد صدى جدران الكرملين.
قصر الكرملين للمؤتمرات ، 1965
كان المبنى مكسوًا بالرخام الأبيض ، وهذا ليس مصادفة أيضًا. سعى المهندسون المعماريون إلى تنسيق القصر مع الكاتدرائيات ذات الحجر الأبيض في الكرملين في موسكو. بالتوازي مع الأبراج ، تم سحبها معًا بواسطة إطارات عمودية مصنوعة من الألمنيوم المؤكسد "تحت الذهب". بالمناسبة ، يعتبر هذا المزيج من الظلال البيضاء والذهبية نموذجيًا للعديد من مباني موسكو التي تم تشييدها لاحقًا - فندق Rossiya ، و House of Soviets of the RSFSR في Krasnopresnenskaya Embankment ( البيت الابيض) مبنى وزارة الدفاع في ساحة أربات.
كما أدت أبراج قصر الكرملين للمؤتمرات وظيفة مفيدة ، حيث تم تجهيزها بالكابلات والاتصالات الأخرى. هذا هو الفرق الرئيسي بين عمارة خروتشوف-بريجنيف وعصر الإمبراطورية الستالينية ، حيث تم حرمان العديد من العناصر الزخرفية على واجهات المنازل. تطبيق عمليوكان لها قيمة جمالية فقط. توج مدخل قصر الكرملين للمؤتمرات بغطاء نحاسي ضخم من النبالة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تحت سقفه ، والذي كان مرتبطًا بوضوح بأيقونات بوابة أبراج الكرملين.
"قمصان مربعة" من الزجاج والخرسانة
آحرون أمثلة جيدةالعديد من "المناشير الزجاجية" متعددة الطوابق أصبحت بالفعل الهندسة المعمارية لبريجنيف. كان بناءهم نوعًا من التكريم لأسلوب ذلك الوقت ؛ كانت ناطحات السحاب في نيويورك وبعض العواصم الأوروبية بمثابة نموذج لهم. كانت هذه المباني بسيطة للغاية من حيث البناء - على التوازي مع نمط أفقي قوي في القاعدة. ميزاتها المميزة هي الواجهات الزجاجية والانقسام الرأسي للإطار بهيكل خلوي. كانت الألسنة الشريرة تسمي هذه المنازل مجهولة الهوية تمامًا وتقارنها بالقمصان المنقوشة. إشارة أخرى إلى تراث البنائية كانت النوافذ الضخمة. من ناحية ، وفر هذا أقصى قدر من الإضاءة الداخلية ، ومن ناحية أخرى ، كانت هذه المباني تحتوي على عزل حراري مثير للاشمئزاز في الشتاء وحرارة شديدة في الصيف. كان هذا ، بالمناسبة ، أحد أسباب وقف بناء مثل هذه المنازل في موسكو. أصبح من الواضح أنهم غير مناسبين تمامًا لمناخنا.
ومن الأمثلة النموذجية لمثل هذه الهندسة المعمارية بناء معهد Hydroproject عند مفترق طرق لينينغراد السريعة وفولوكولامسك وفندق Intourist الذي تم هدمه تحت Luzhkov في شارع Gorky (الآن Tverskaya). بالمناسبة ، كان من المفترض أن يصبح هذا الأخير مثالًا آخر على مزيج ناجح من الأشكال الجديدة والقديمة في الهندسة المعمارية. في الواقع ، لم يكن هذا الصندوق الخرساني الزجاجي متعدد الطوابق متناسقًا بشكل جيد ليس فقط مع مبنى ما قبل الثورة المجاور للفندق الوطني ، ولكن أيضًا مع المباني الستالينية الشاهقة. على الرغم من أنه من الناحية الفنية والنفعية ، فقد كان مبنى جيدًا.
بناء فندق Intourist 1971.
بحيث تحمل واجهات هذه المباني أيضًا الحمولةفي أيام العطل الرسمية الرئيسية علقوا ملصقات ضخمة - عدة طوابق في المنطقة - عليها شعارات أو صور لقادة سوفيات.
"فكي" العاصمة
لكن النصب الرئيسي في ذلك الوقت كان ، بالطبع ، مجمع المباني على طول كالينينسكي بروسبكت (الآن - أربات الجديدة). إن الأهمية الوظيفية لطريق موسكو السريع الجديد هذا واضحة - فقد كان طريقًا سريعًا حكوميًا يربط الكرملين بمساكن قادة البلاد إلى الغرب من العاصمة. بمعنى ما ، كان ظهور هذا الشارع على خريطة موسكو بمثابة صدى للخطة العامة لعام 1935. ومع ذلك ، بدلاً من توسيع Arbat ، كما حدث في الثلاثينيات مع شارع Gorky ، قرروا ببساطة قطع طريق واسع جديد مع المباني الشاهقة الحديثة من خلال المباني القائمة. نتيجة لذلك ، فقد العديد من المعالم المعمارية القيمة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر بشكل لا رجعة فيه ، على سبيل المثال ، أحد رموز موسكو القديمة - مجموعة ملعب الكلاب الشهير.
لكن مشروع بناء Kalininsky Prospekt لم ينص على التدمير الكامل لجميع المنازل القديمة ، فقد انعكست هنا أيضًا فكرة الجمع المتناغم بين القديم والجديد. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك كنيسة Simeon the Stylite في شارع Povarskaya ، والتي يتدلى فوقها مبنى متعدد الطوابق في رقم 6 في Novy Arbat.
كانت الفكرة البنائية الأخرى المستخدمة في بناء الشارع هي الأنماط الضخمة الممدودة التي وحدت جميع "الكتب الشاهقة" الإدارية الأربعة. توجد متاجر من طابقين هنا ، وهنا نرى ابتكارًا آخر - من أجل عدم إعاقة وصول الشاحنات التي تنقل البضائع إليها ، تم إنشاء طريق تحت الأرض بطول خط المتجر بالكامل. ميزة أخرى مميزة لـ Kalininsky Prospekt هي منطقة رصيف واسعة ، مفصولة عن الطريق بخط من المساحات الخضراء.
من جانب نهر موسكو ، تم افتتاح الطريق السريع الجديد بـ "كتاب" عن مبنى مجلس المساعدة الاقتصادية المتبادلة (الآن تقع قاعة المدينة هنا). نظرًا لأن لها وظيفة أيديولوجية واضحة ، كان تكوينها المعماري غير عادي. في أغلب الأحيان ، يرتبط هذا المنزل بواجهات على شكل صفحات مكشوفة ، ولكنه مثير للاهتمام ليس فقط لهذا الغرض. الأصلي للغاية هو stylobate الشهير وموقف السيارات اللولبي ، والذي كان يعتبر اكتشافًا إبداعيًا لمؤلفي المشروع. كان من المفترض أن يكون المبنى بمثابة مبنى معماري مهيمن عند مدخل Kalininsky Prospekt من جانب فندق "أوكرانيا".
"لوحة الغابة"
إذا سادت المباني المكونة من خمسة طوابق في أوائل ومنتصف الستينيات ، فمن النصف الثاني من الستينيات إلى منتصف السبعينيات ، بدأ بناء المنازل من تسعة ، اثني عشر ، وأربعة عشر طابقًا. ولكن ، كما كان من قبل ، استمر بناء المساكن بشكل أساسي من هياكل الألواح. كان العيب الرئيسي في بناء هذه المباني هو الجودة المنخفضة للمواد المستخدمة. حتى لو كانت هناك لوحة معيبة في المنزل بأكمله ، فقد تصبح هذه مشكلة خطيرة.
كان النقد الكبير بسبب ميزات تصميم هذه المباني. في مباني السلسلة الأولى K-7 ، كان سمك الجدران 8 سم فقط. للمقارنة ، في ناطحات سحاب ستالين ، يمكن أن يصل عرض الجدران إلى نصف متر. في سلسلة لاحقة من المباني السكنية ذات الألواح ، تمت زيادة سماكة الجدار إلى 15 سم ، لكن عزل الصوت فيها لا يزال يترك الكثير مما هو مرغوب فيه.
ميزة أخرى ضعيفة لهذه المباني كانت المفاصل بين الألواح. كان لابد من تشحيمها بانتظام وعزلها عن تأثيرات البيئة الخارجية. إذا تم اختراق الرطوبة في هذه المفاصل ، فقد يكون هناك خطر تآكل حديد التسليح ، مما يؤدي إلى شد ألواح المنزل. يجب إجراء مثل هذه الإصلاحات التجميلية كل سنتين إلى ثلاث سنوات. وبالمناسبة، مصير حزينمن أول مباني موسكو المكونة من خمسة طوابق ، والتي هُدمت في عهد لوجكوف ، كان ذلك على وجه التحديد بسبب حقيقة أنه بحلول ذلك الوقت لم يتم إصلاح العديد منها لمدة 10-15 عامًا ، وبالتالي كانت متداعية للغاية.
بحلول نهاية الستينيات ، قررت السلطات التخلص التدريجي من تطوير الإسكان النموذجي. من أجل إضافة بعض التنوع على الأقل إلى مظهر المساكن الجديدة ، قام المهندسون المعماريون بدمج أنواع وسلسلة مختلفة من المنازل عند التصميم. لذلك ، بدءًا من السبعينيات ، بدأوا في تطوير ليس فقط أنواعًا جديدة من المباني ، ولكن أيضًا أنواعًا جديدة من أجزاء البناء. كان الاختراق الحقيقي في بناء المساكن في ذلك الوقت هو تطوير كتالوج موحد لمنتجات البناء العالمية. تم بناء هذه المنازل ، حيث يجمع خيال المهندسين المعماريين بين عناصر هيكلية مختلفة ، في مناطق موسكو في تروباريفو وياسينيفو وتيبلي ستان وبريوليوفو. هناك طريقة أخرى للتغلب على الرتابة الباهتة للمنازل النموذجية وهي اللعب بالألوان. تم تزيين الجدران والمقطع والشرفات بألوان زاهية وأنماط معقدة.
كانت إحدى العلامات المهمة للعصر هي الزيادة في عدد طوابق المباني الجديدة. نظرًا لأن الحاجة إلى النمو في حجم المساكن التي يتم بناؤها في موسكو زادت فقط ، وأصبحت المناطق غير المطورة داخل الحدود الإدارية للمدينة أقل وأقل ، في السبعينيات والثمانينيات ، لم يصل عدد الطوابق في المنازل الجديدة إلى أربعة عشر فقط ، ولكن أيضًا ستة عشر وحتى اثنان وعشرون. ترك عصر خروتشوف القرفصاء المباني المكونة من خمسة طوابق وراءها.
ظهرت بلادنا حقًا على خريطة العمارة العالمية فقط بعد عام 1917. ليس التنوع الآسيوي أو المقاطعة المملة ، ولكن تجربة جريئة للطليعة جعلتها في المقدمة. وبغض النظر عن مدى الجدل الذي قد تبدو عليه الإمبراطورية الستالينية ، وكذلك ما حل محلها ، فإن هذه الأساليب تستحق على الأقل الجدال بشأنها.
6 |
جيانتومانيا أعلنت خطة لينين للدعاية الضخمة أن النحت هو أهم وسيلة للدعاية. بدأت النصب التذكارية للثوار والشخصيات العامة من عشرينيات القرن الماضي بالظهور في جميع أنحاء البلاد ، حيث كانت تزود الفنانين بأوامر الدولة بكثافة. كان الرمز المرجعي للواقعية الاشتراكية هو النصب التذكاري لـ Vera Mukhina "عاملة وفتاة المزرعة الجماعية" في VDNKh ، والتي توجت جناح الاتحاد السوفياتي في المعرض العالمي في باريس عام 1937. بعد ثلاثين عامًا ، تم نصب انتصار آخر للهوس العملاق في مامايف كورغان في فولغوغراد - "الوطن الأم ينادي!" يفجيني فوشيتيش. في وقت إنشائها ، كان أطول تمثال في العالم: 85 مترًا ، 33 منها يشغلها سيف. للمقارنة: يبلغ ارتفاع تمثال الحرية الأمريكي 46 مترًا بدون قاعدة. ولكن من حيث الحجم ودرجة التأثير على العقول ، فحتى هؤلاء لم يتمكنوا من التنافس مع محطة البث الإذاعي والتلفزيوني التابعة لعموم الاتحاد التي سميت على اسم الذكرى الخمسين لتأسيس الاتحاد السوفيتي. أصبح برج أوستانكينو الذي يبلغ ارتفاعه 540 مترًا على شكل زنبق مقلوب في عام 1967 أطول مبنى على هذا الكوكب. |
جريجوري ريفزين
ما هو فهمك للأسلوب الرائع في العمارة السوفيتية؟
لا يوجد سوى أسلوب واحد كبير فيها - الستالينية. بعد كل شيء ، هذا المفهوم بالذات تاريخي ، وهو معيار قدمته الأكاديمية الفرنسية خلال فترة الكلاسيكية. كافح البنائيون مع مفهوم الأسلوب ذاته ، وأعلنوا أن الطليعة هي مناهضة للأسلوب ، وهي معهد فني منفصل. الهندسة المعمارية لخروتشوف وبريجنيف بعيدة أيضًا عن مُثُل الكلاسيكية. يرتبط الأسلوب الكبير دائمًا بالاستبداد ، ولهذا السبب تبناه الرفيق ستالين. ومن المفارقات أنه نفذ برنامج إحياء الكلاسيكيات ، الذي أعده ألكسندر بينوا وزملاؤه في عام 1910 في عالم الفن.
تخيل أنه لم تكن هناك ثورة. هل ستكون الهندسة المعمارية في عهد الإمبراطور أليكسي نيكولايفيتش رومانوف مختلفة تمامًا عن هندسة ستالين؟
على الأرجح ، ستكون مشابهة جدًا لها. خاصة فيما يتعلق بالقصور والمباني العامة. ستكون نسخة روسية من فن الآرت ديكو الأمريكي والأوروبي ، وقد مثلها بوريس يوفان على نطاق واسع في ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي. لكن لن تكون هناك هيمنة من هذا القبيل لأسلوب واحد: الكلاسيكية الجديدة والطليعة النامية عضويا سوف تتنافس مع بعضها البعض ، كما حدث في الولايات المتحدة أو فرنسا.
كيف اختلفت الهندسة المعمارية لستالين عن فن الآرت ديكو الأمريكي ، عن الهندسة المعمارية لموسوليني في إيطاليا وألمانيا هتلر؟
في أمريكا ، يعتبر فن الآرت ديكو أسلوبًا فاخرًا في المقام الأول. رسالتها هي الرغبة في إرضاء المستهلك. حتى المواد الموجودة فيه باهظة الثمن ، سواء كانت رخامًا تقليديًا أو فولاذًا عصريًا. في بلدنا ، لم تكن الهندسة المعمارية لتلك السنوات تجارية ، ولم تكن مخصصة للبيع: عندما تعيد بناء المجتمع ، من الواضح أنه ليس لديك وقت لذلك. واجهت هندسة ستالين مهمة قمع بحجمها. أما بالنسبة للهندسة المعمارية لموسوليني ، الذي عاد إلى السلطة في عشرينيات القرن الماضي ، إلى جانب التصميم الكلاسيكي ، فقد كان هناك العديد من عناصر الطليعة فيه. لدينا عدد قليل جدًا من هذه المباني. على سبيل المثال ، مبنى حكومة خاركيف ، من ناحية ، هو طليعي تمامًا ، ومن ناحية أخرى ، يعبر بوضوح عن الأفكار سلطة الدولة. أو عقار سكني رائع في شارع Traktornaya في لينينغراد ، مع منازل متصلة ببعضها البعض بواسطة أنصاف أقواس. تم إعادة صياغة أسلوب موسوليني بشكل منتج من خلال الهندسة المعمارية الحديثة للرخام في فترة ما بعد الحرب. الوظيفة الاجتماعية للإكراه والتعليم تجعل الهندسة المعمارية لستالين مرتبطة بهندسة هتلر. كلاهما طنان للغاية ، والفرق بينهما هو في المدارس الوطنية. الممثلون الألمان مستوحون من إبداعات كارل شينكل ، وجميع الكلاسيكيات الجديدة الخاصة بهم جافة جدًا وهندسية وحتى ميتافيزيقية. مباني ستالين مادية ، فهي تشعر بثقل الطوب الذي صنعت منه. وإذا أخذت مستشارية الرايخ النازي ، فإن هكتارات فقط من الرخام المصقول هي التي بدت غامضة وتجريدية تمامًا - كان من المستحيل أن نفهم على الفور نوع السطح الذي كان عليه.
هل توافق على وجهة النظر القائلة بأن العمارة السوفيتية في السبعينيات والثمانينيات لم تتجلى إلا في ضواحي الإمبراطورية - في جورجيا أو دول البلطيق؟
تعارض. ويستند إلى رأي شخص واحد ، فريدريك تشوبين ، محرر المجلة الفرنسية Citizen K ، الذي سافر في جميع أنحاء الجمهوريات السوفيتية السابقة ، ووجد مبانٍ مثيرة للاهتمام غير معروفة في الغرب ، والتقط صوراً ، ونظم معارض في نيويورك وباريس ، ونشرت كتابًا ذاع صيتًا كبيرًا. في الواقع ، أيد الأمناء الأولون للجان المركزية للأحزاب الشيوعية المحلية في تبليسي وتالين بعض التجارب المعمارية ، ولكن في الواقع في موسكو وسانت بطرسبرغ ونيجني نوفغورود كمية كبيرةمن أكثر فن العمارة بريجنيف إثارة للاهتمام ، إنها فقط أن هذه المواد لم يتم تداولها بعد.
ما الذي يمكن أن تفخر به اليوم من بنيت في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية؟
في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، كانت هناك ثلاث موجات عاطفية في الهندسة المعمارية ، خصها في وقت واحد سليم خان ماجوميدوف ، الذي أتفق معه في هذا: البنائية والستالينية والعمارة الورقية في السبعينيات والثمانينيات. بالنسبة للتقييمات ، فأنا لا أحبها كثيرًا. هناك تقييمات موضوعية ، وهنا من المنطقي تمامًا ذكر أسماء فومين ، وزولتوفسكي ، وشوسيف ، وغولوسوف. بشكل عام ، إذا أخذت قائمة الفائزين بجائزة ستالين للهندسة المعمارية ، فقد اتضح أنهم منحوا أولئك الذين كان ينبغي منحهم - فقد دخلها مبدعو جميع المباني الرئيسية في تلك الحقبة. لكن من وجهة نظر ذاتية ، لطالما أحببت حقًا محطة النهر الشمالي في موسكو ، المحطة في ديتسكوي سيلو بالقرب من لينينغراد ، بيت الفنانين مسرح البولشوي. وقد عرضت صورة لمصحة سوتشي "ميتالورج" عدة مرات على الزملاء الإيطاليين ، وكانوا دائمًا يقولون إنهم يتذكرون تمامًا قصر القرن السابع عشر على بحيرة غاردا - قام المهندس المعماري كوزنتسوف بعمل رائع. لقد بنى بيتًا للعطلات بالطريقة التي يريدها ، دون أي عبء أيديولوجي.
هل تغير تصورك الشخصي للعمارة الستالينية على مر السنين؟
عدد قليل. لقد ألهمتني منذ البداية. بناء جامعة موسكو الحكومية ، حيث درست ، هو تحفة فنية. أفهم جيدًا الأشخاص من الجيل الأكبر سنًا ، أساتذتي ، الذين تثير حقبة ستالين نفسها ، ومعها الهندسة المعمارية لتلك السنوات ، شعورًا بالاشمئزاز الجسدي. لكن لدي نفس الموقف تجاه هندسة بريجنيف: أعرف كل شيء عنها وأفهم فضائلها بعقلي ، لكن لا يمكنني التخلص من الشعور الجسدي الأول - الخوف والقذارة. والأشخاص الذين لم يعيشوا في ذلك الوقت ليس لديهم مثل هذه المشاعر.
الواقعية
نوفي أربات
أحب أن أحلم تحت النوافذ ، أحب أن أقرأها مثل الكتب
تم قطع شارع كالينين في موسكو في وسط المباني التاريخية ، مثل مساحة في الغابة ، وفقًا للخطة العامة لإعادة إعمار موسكو في عام 1935. كان الشارع الأكثر روعة ، والذي يُطلق عليه اليوم Novy Arbat ، ينظر في المساء في أيام العطلات ، عندما أبرزت نوافذ دور الكتب أربعة أحرف أو أرقام ضخمة للاختيار من بينها: اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، CPSU ، 1 أو 9 مايو. على عكس الأسطورة ، لم يجلس سكان الشقق الأخرى في الظلام في ذلك الوقت: كانت مؤسسات الدولة موجودة في المنازل ، وتمت برمجة إدراج الضوء من غرفة التحكم.
المبنى الرئيسي لجامعة ولاية ميشيغان
قوس. ليف رودنيف
ذات مرة في هذا المكان ، على تلال سبارو ، كانوا في طريقهم لبناء معبد في ذكرى الانتصار على نابليون ، ولكن الآن أعلن شيء لا يمكن تصوره تمامًا عن انتصار جديد - إما كاتدرائية أو قصر أو قلعة (أربعة أعمدة اليشب التي نجت من هدم معبد المسيح المخلص ، مثبتة أمام مكتب رئيس الجامعة). كما هو الحال مع ناطحات السحاب الستالينية الأخرى ، فإن المقارنات مع ناطحات السحاب الأمريكية منافية للعقل. بعد كل شيء ، من المؤكد أنهم يجتمعون معًا ، في حين أن قوة الجامعة موجودة في المساحات الشاسعة حولها ، مما يضمن مناظر خلابة. موسكو ، 1948-1953
قصر السوفييت
أعلى وأعلى وأعلى!
كان من المفترض أن يكون المبنى الفخم الذي يبلغ ارتفاعه 420 مترًا ، والذي صممه بوريس يوفان ، بمثابة تأليه للأسلوب الكبير. بدأ بناء ناطحة سحاب متعددة الطبقات بها أعمدة ، تعلوها تمثال لينين مائة متر - أكثر من ضعف ارتفاع تمثال الحرية - في موقع كاتدرائية المسيح المخلص التي تم تفجيرها في عام 1931 ، بعد أن تمكنت من ذلك. لجعل الأساس. في رأس القائد ، كان من المفترض تجهيز مكتبة ، أو مكتب ستالين ، أو تركيب مدافع مضادة للطائرات. خلال الحرب ، تم تجميد المشروع ، ثم لم يعد الأمر متروكًا للقصر ، فبدلاً من مبنى ضخم واحد في موسكو ، نشأت "سبع أخوات" - سبع ناطحات سحاب. بعد وفاة قائد الدفة ، لم يتم توجيه الناقل الثقافي إلى الأعلى ، بل إلى العمق: تدفق تأسيس قصر السوفييت إلى المسبح الخارجي "موسكو".
نطاق جريء للعمارة الواقعية الاشتراكية
مشاريع معمارية غير محققة من الثلاثينيات إلى أوائل الخمسينيات من القرن العشرين
متحف الدولة للهندسة المعمارية. يحتفظ A. V. Shchuseva بالمشاريع التي تم تطويرها في الثلاثينيات - الخمسينيات من القرن العشرين. لا شك أن الهندسة المعمارية لموسكو في تلك السنوات تحتل مكانة مركزية في العمارة المحلية لعصر الاشتراكية. في أصالتها ونطاقها ، هذا هو التجسيد الأكثر لفتًا للانتباه لليوتوبيا الاشتراكية في الهندسة المعمارية. يرتبط عمل أكبر المهندسين المعماريين السوفيت بهذا الوقت: V. Iofan ، A. Shchusev ، I. Zholtovsky ، Brothers A. ، V. ، L. Vesnin ، I. Fomin ، L. Rudnev ، I. شتشوكو.
من بين البرامج واسعة النطاق للخطط الخمسية "الستالينية" الأولى ، كان الخطة العامة لإعادة إعمار موسكوالمعتمد في عام 1935. وفقًا لهذه الخطة ، في أقرب وقت ممكنكان من المقرر أن تصبح موسكو العاصمة المثالية لأول دولة اشتراكية في العالم. نصت الخطة الرئيسية على تطوير وسط المدينة كنظام واحد للطرق السريعة والساحات والجسور ذات المباني الفريدة التي تجسد أفكار ومنجزات الاشتراكية. احتوت هذه الخطة على عدد من أوجه القصور الرئيسية ، لا سيما فيما يتعلق بالحفظ التراث التاريخيمدن.كانت إحدى سمات العملية المعمارية لهذه الفترة أنه تم تحديدها بالكامل من خلال مهام الدولة الطموحة. لتنفيذها ، تم تنظيم مسابقات معمارية واسعة النطاق ، تمت دعوة المهندسين المعماريين من مختلف التوجهات والمدارس الإبداعية. برز نطاق خاص ونتائج إبداعية مسابقة لتصميم قصر السوفييت(1931-1933) و المنافسة على(1934). على الرغم من أنه لم يتم بناء Narkomtyazhrom ولا قصر السوفييت ، إلا أن مواد مسابقاتهم كان لها تأثير ملحوظ على تطور موسكو وظهورها ، ودخلت العديد من مشاريع المنافسة خزينة التفكير التصميمي في قرننا. في وقت من الأوقات ، كانت هذه العمارة ، مثل الأدب السوفيتي المعاصر لها ، سوفيتية فن، تم إعلانها كمثال على تنفيذ الأسلوب الفني "الأكثر تقدمية" من "الواقعية الاشتراكية".
من الواضح اليوم أن أفضل الأمثلة على هذه العمارة ، والتي بقيت إلى حد كبير في المشاريع ، أعمق وأكثر جدوى من العقائد الأيديولوجية التي تم تنفيذها فيها. وراء العديد من المشاريع الضخمة ، غالبًا ما تكون رغبة الأشخاص في السلطة في عكس عظمة حقبة تاريخية معينة واضحة للعيان. دع المشاريع غير المحققة لهذه المباني الضخمة تذكرنا أنه من الممكن ويجب أن نبني شيئًا جديدًا دون تدمير القيم التاريخية للماضي. ما أعطانا إياه التاريخ ، سواء أكان خيراً أم شراً ، هو تاريخنا ، ويجب أن نقبله على حقيقته. لكن يجب ألا ننسى دروس التاريخ ، لأن مستقبل روسيا يعتمد عليها.
بناء مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة
A. Vesnin ، V. Vesnin ، S. Lyashchenko. 1934
في عام 1934 ، تم الإعلان عن مسابقة للمبنى مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة(Narkomtyazhprom) في الساحة الحمراء. بناء هذا المجمع الفخم 110 آلاف متر مكعب. م على مساحة 4 هكتارات سيؤدي إلى إعادة البناء الجذري للميدان الأحمروالشوارع المجاورة وساحات Kitay-gorod. تم تقديم 12 مشروعًا للمرحلة الأولى من المسابقة. لم تُمنح لجنة التحكيم المشاريع الرائعة للأخوين أ. وف. أفكار التصميم الأكثر إثارة للاهتمام في قرننا. لم يتم بناء مبنى مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة.
قصر السوفييت
B. Iofan ، O. Gelfreich ، O. Schuko. النحات س.ميركولوف. أحد متغيرات المشروع المعتمد. 1934
مسابقة المشروع قصر السوفييتفي موسكو هي واحدة من أكبر المسابقات المعمارية وأكثرها تمثيلا في قرننا. ظهرت فكرة بناء أول مبنى في عاصمة الدولة الأولى للعمال والفلاحين في العالم يمكن أن يصبح رمزًا "لانتصار الشيوعية القادم" في عشرينيات القرن الماضي. تقرر بناء قصر السوفييت في موقع كاتدرائية المسيح المخلص المدمرة.
تم الإعلان عن المنافسة على تصميم قصر السوفييت في عام 1931 ، وجرت على عدة مراحل. في المجموع ، تم تقديم 160 مشروعًا للمسابقة ، بما في ذلك 12 مشروعًا مخصصًا و 24 مشروعًا خارج المنافسة ، بالإضافة إلى 112 اقتراحًا للمشروع ، وتم استلام 24 اقتراحًا من المشاركين الأجانب ، من بينهم مهندسون معماريون مشهورون عالميًا: Le Corbusier، V غروبيوس ، إي مندلسون. كما أن تحول العمارة السوفيتية نحو تراث الماضي ، والذي تميز بوضوح هذا الوقت ، حدد أيضًا اختيار الفائزين. تم منح أعلى الجوائز للمهندسين المعماريين: I. Zholtovsky، B. Iofan، G. Hamilton (USA). بعد ذلك ، تبنى مجلس بناة قصر السوفييت (الذي ضم ستالين نفسه في وقت ما) مشروع B. Iofan كأساس ، والذي تم اعتماده للتنفيذ بعد العديد من التعديلات.
فندق موسوفيت ("موسكو")
L. Saveliev ، O. Stapran. 1931
في عام 1931 ، عقد الاتحاد السوفياتي في موسكو منافسة مغلقة لـ مشروع فندق ضخم يضم 1000 غرفة، الأكثر راحة وفقًا لمعايير تلك السنوات. شاركت ستة مشاريع في المسابقة ، وتم الاعتراف بمشروع المهندسين المعماريين الشباب L. Savelyev و O. Stapran على أنه الأفضل. تابعت الصحافة المعمارية والعامة عن كثب جميع مراحل التصميم والبناء: من حيث التخطيط الحضري ، كان للمبنى أهمية كبيرة - فقد كان يقع عند تقاطع الطريق الرئيسي للعاصمة ، شارع غوركي ، مع "إيليتش" الذي تم وضعه حديثًا زقاق "، طريق ضخم يؤدي إلى قصر السوفييت.
عندما تكون جدران المستقبل فنادق "موسكو"تم بالفعل تشييده ، تم تعيين الأكاديمي A. Shchusev رئيسًا لفريق المهندسين المعماريين. تم تغيير مشروع الفندق واجهته بروح الآثار الجديدة والتوجه نحو التراث الكلاسيكي. وفقًا للأسطورة ، وقع ستالين على كلا النسختين من واجهة المبنى في وقت واحد ، وتم إعطاؤه له على ورقة واحدة ، ونتيجة لذلك تبين أن واجهة الفندق المبني غير متكافئة. اكتمل البناء في عام 1934. "إليش آلي"لم يتم وضعها ، آثار وضعها هي ساحة Manezhnaya الحالية ، التي تشكلت في موقع المباني المهدمة في شوارع Mokhovy.
قصر التكنولوجيا
A. Samoilov ، B. Efimovich. 1933
مسابقة المشروع قصر التكنولوجياتم الإعلان عنه في عام 1933. كان موضوع التصميم نفسه عبارة عن مجمع من المؤسسات العلمية والتقنية ، وكان من المفترض أن يصبح في عاصمة البلاد ، التي هي في طور التصنيع النشط ، مركزًا مصممًا لـ "تسليح الجماهير بإنجازات التكنولوجيا السوفيتية في مجال الصناعة والزراعة والنقل والاتصالات ". تم اختيار الموقع على ضفاف نهر موسكفا كموقع لبناء القصر. إن الطبيعة الصناعية لحل المشروع من قبل A. Samoilov و B. Efimovich ليست تكريمًا للبناءية التي دخلت بالفعل في الماضي ، بل هي توضيح للطبيعة "التكنوقراطية" لموضوع التصميم نفسه. لم يتم بناء قصر التكنولوجيا.
بناء المفوضية الشعبية العسكرية
إل رودنيف. 1933
تعد مباني المهندس المعماري L. Rudnev من بين أكثر المباني شهرة في موسكو. وهو رئيس فريق مؤلفي مشروع المبنى الشاهق لجامعة موسكو الحكومية على لينين هيلز (1953). في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم بناء عدد من المباني التابعة لمفوضية الدفاع الشعبية وفقًا لمشاريع رودنيف: الأكاديمية العسكرية للجيش الأحمر. Frunze في حقل البكر (1932) ، مبنى مفوضية الدفاع الشعبية على Frunzenskaya Embankment (1936) وفي الشارع. شابوشنيكوف (1933). بالنسبة لمباني هذا القسم ، طور المهندس المعماري أسلوبًا خاصًا بدوافع من الحصانة الهائلة والقوة الساحقة ، بما يتوافق مع الصورة الرسمية للجيش الأحمر. يعكس مشروع المبنى في ساحة أرباتسكايا ، والذي تم تنفيذه جزئيًا فقط ، انتقال المهندس المعماري من العظمة الكئيبة لمباني مفوضيات الدفاع الشعبية في الثلاثينيات إلى التباهي الرئيسي الذي أصبح سمة من سمات العمارة في الأربعينيات وأوائل القرن العشرين. الخمسينيات.
بناء مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة
فومين ، ب. أبروسيموف ، إم مينكوس. 1934
I. Fomin هو أكبر ممثل لمدرسة سانت بطرسبرغ للاتجاه الكلاسيكي الجديد في العمارة الروسية ، والذي تطور ليصبح أستاذًا في عصور ما قبل الثورة. حتى في عشرينيات القرن الماضي ، خلال فترة الهيمنة الكاملة للبناء ، تمكن فومين من البقاء وفيا للمبادئ الكلاسيكية في الهندسة المعمارية ، بل طور ما يسمى "النظام البروليتاري".
"تم تقديم عمودين رئيسيين للواجهة الرئيسية من أجل الإنشاء فجوة يمكن من خلالها النظر إلى الضريح. في ساحة سفيردلوف ، ينتهي المبنى بنهاية مستقيمة للمبنى. هنا ، تم اختيار حل الصورة الظلية. نكسر هذا المؤخرة بقوس أمامي للغاية ، يتوافق مع طابع العمارة القديمة للمربع. المبنى في المخطط حلقة مغلقة. نظرًا لأن التكوين مغلق ، لم نرغب في الارتفاع فوق 12-13 طابقًا بشكل عام ، وستصل الأبراج فقط إلى ارتفاع 24 طابقًا. من المذكرة التفسيرية للمشروع.
بناء مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة
A. Vesnin ، V. Vesnin ، S. Lyatsenko. خيار. 1934
"على الطراز المطابق لجدار الكرملين ، تم وضع أربعة أبراج يصل ارتفاعها إلى 160 مترًا. يخلق البناء الإيقاعي ، المعبر عنه في أربعة عناصر رأسية ورواق الأعمدة ، الامتداد المرئي الضروري للإطار الطولي للمربع ، ويتوافق مع بناء جدار الكرملين. يتوافق التقسيم الرأسي مع الأقسام الأربعة لبرج الكرملين ، وهو أمر ضروري لتضمين المبنى في المجموعة الكلية. تم تصميم دهليز واحد على طول الميدان الأحمر ". من المذكرة التفسيرية للمشروع.
ايروفلوت هاوس
D. Chechulin. 1934
في عام 1934 ، تبع العالم بأسره المصير المأساوي لطاقم كاسحة الجليد تشيليوسكين ، التي انجرفت على طوف جليدي بعد أن فقدت السفينة في بحر تشوكشي. في صيف العام نفسه ، التقت موسكو بالشيليوسكينيين الشجعان والطيارين الذين أنقذوهم ، والذين كانوا أول من حصل على لقب بطل الاتحاد السوفيتي.
وطالبت التقاليد الجديدة للحياة الاشتراكية إدامة العمل الفذ المجيد للشعب السوفياتي في أشكال ضخمة. مبنى ايروفلوت، الذي كان من المقرر إقامته في الميدان بالقرب من محطة سكة حديد بيلوروسكي ، صممه المهندس المعماري D. Chechulin كنصب تذكاري للبطولة الطيران السوفيتي. ومن هنا جاء حل الصورة الظلية الحادة ، الشكل "الديناميكي الهوائي" للمبنى الشاهق والأشكال النحتية للطيارين الأبطال: A. Lyapidevsky ، S.Levanevsky ، V.Molokov ، N. Kamanin ، I. ، I. Doronin ، تتوج سبعة أقواس مخرمة ، وتحولت بشكل عمودي على الواجهة الرئيسية وتشكل نوعًا من البوابة. شارك النحات إ. شادر في العمل في المشروع ، ونحت تماثيل الطيارين. لم يتم تنفيذ المشروع في شكله الأصلي والغرض منه. بعد ما يقرب من نصف قرن ، تم تجسيد الأفكار العامة للمشروع في مجمع مجلس السوفيات الأعلى لروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية على سد Krasnopresnenskaya (الآن مقر الحكومة).
بيت الكتاب
غولوسوف ، ب. أنتونوف ، أ. زورافليف. 1934
مشروع بيوت الكتاب- مثال على حل بناء نموذجي في أوائل الثلاثينيات مثل "نصب معماري". شبه منحرف ، صورة ظلية باتجاه السماء ، أشكال معمارية مبسطة ووفرة من المنحوتات في جميع أجزاء المبنى. في عشرينيات القرن الماضي ، أظهر المهندس المعماري I.Golosov أنه يتماشى بوضوح مع البنائية (وهو مؤلف نادي Zuev الشهير) ، وفي السنوات اللاحقة ابتكر حلولًا مثيرة للاهتمام بروح الكلاسيكيات السوفيتية الجديدة. شارك في مسابقات لتصميم قصر السوفييت والمفوضية الشعبية للصناعات الثقيلة ، حيث اقترح مشاريع أصلية. تتميز أعمال غولوسوف بسمات تُعرّف على أنها "رومانسية رمزية".
"يجب أن يكون المهندس المعماري خاليًا من الأسلوب ، بالمعنى التاريخي القديم للكلمة ، ويجب أن يبتكر الأسلوب بنفسه ... لهذا ، يجب إعطاء القواعد والقوانين الإرشادية التي تسهل على المهندس المعماري في كل حالة على حدة الاختيار الطريق الصحيح لحل مشكلة الإبداع الفني .. لا بد من وضع أحكام ثابتة فقط لا مفر منها وصحيحة وغير قابلة للإزالة. هناك الكثير من هذه الأحكام ، وهذه الأحكام ، بلا شك ، تحمل قيمة مطلقة ، مقبولة بشكل متساوٍ لكل من العمارة الكلاسيكية والهندسة المعمارية في عصرنا. أولا أصوات. من محاضرة "طرق جديدة في العمارة".
قوس الأبطال. نصب تذكاري للمدافعين البطوليين عن موسكو
بافلوف. 1942
منذ أكتوبر 1942 ، في خضم العظمى الحرب الوطنيةوذكرت صحيفة "الأدب والفن" أن: "المنافسة على نصب تذكارية لأبطال الحرب الوطنية العظمى. تم استلام حوالي 90 عملاً من النحاتين والمهندسين المعماريين في موسكو. تم تلقي معلومات حول طرد المشاريع من لينينغراد وكويبيشيف وسفيردلوفسك وطشقند ومدن أخرى في الاتحاد السوفياتي. من المتوقع وصول أكثر من 140 مشروعًا ".
من أجل تعريف الجمهور بمواد المسابقة في شتاء وربيع عام 1943 ، تم ترتيب ثلاثة معارض في موسكو ، حيث تم عرض المشاريع المقدمة. نصت شروط المسابقة ، من بين مواضيع أخرى ، على إنشاء نصب تذكاري للمدافعين البطوليين لموسكو. كان اختيار موقع النصب وفقًا لتقدير المتسابقين. مؤلف "أقواس الأبطال"اقترح المهندس المعماري L. Pavlov وضع نصبه التذكاري في الساحة الحمراء. لم يتم بناء النصب.
مبنى سكني في ساحة فوستانيا
ف. Oltarzhevsky ، I. Kuznetsov. 1947
المهندس المعماري ف. شارك V. Oltarzhevsky كثيرًا في النظرية المعمارية وطرق تشييد المباني الشاهقة. في عام 1953 ، نُشر كتابه "تشييد المباني الشاهقة في موسكو" ، حيث حاول أن يجد صلة بين هذه العمارة وتقاليد العمارة الروسية. أولى V. Oltarzhevsky اهتمامًا خاصًا للهياكل والأنواع المختلفة من المعدات الهندسية والتقنية لـ "ناطحات السحاب". لم يتم تنفيذ مشروع Oltarzhevsky. مبنى شاهق على الساحة. تم بناء الانتفاضة وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين M. Posokhin و A. Mndoyants.
بناية شاهقة في Zaryadye
منظور من الساحة الحمراء. D. Chechulin. 1948
في عام 1947 ، تبنت الحكومة السوفيتية قرارًا بشأن تشييد المباني الشاهقة في موسكو. بحلول بداية الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت المباني الشاهقة في لينين هيلز (MSU) ، في ميدان سمولينسكايا (وزارة الخارجية) ، في ميدان ليرمونتوفسكايا (المبنى الإداري) ، في ساحة كومسومولسكايا وفي كوتوزوفسكي بروسبكت (لينينغرادسكايا وفندق أوكراينا) ، تم بناء Kotelnicheskaya على جسر Kotelnicheskaya وفي ساحة الانتفاضة (المباني السكنية).
ولم يكتمل سوى بناء مبنى إداري مكون من 32 طابقًا في زاريادي ، والذي كان من المفترض أن يصبح أحد العناصر الرئيسية المهيمنة في صورة ظلية وسط العاصمة. توقف بنائه بعد المرسوم الشهير لعام 1955 بالإدانة "التجاوزات والتجميل في العمارة"وشهدت بداية حقبة جديدة في العمارة السوفيتية. تم تفكيك الهياكل التي تم تشييدها بالفعل ، وعلى أساسات المبنى الشاهق ، وفقًا لمشروع نفس D. Chechulin ، تم بناء فندق Rossiya في عام 1967.
قصر السوفييت
ب. يوفان ، ف. جلفريتش ، ج. بيلوبولسكي ، ف. بيليفين. النحات س.ميركولوف.
أحد متغيرات المشروع المعتمد. 1946
قصر السوفييتتصوره أكبر مبنى على وجه الأرض. كان من المفترض أن يصل ارتفاعه إلى 415 مترًا - وهو أعلى من أعلى المباني في عصره: برج ايفلومبنى امباير ستيت. كان من المقرر أن يتوج المبنى القائم على التمثال بنحت لينين بارتفاع 100 متر.
أصبح بناء قصر السوفييت فرعًا اقتصاديًا وبحثيًا مستقلًا. تعمل مختبرات خاصة للبصريات والصوتيات في هذا النظام ، لتطوير مواد خاصة: "الصلب D.S." ، "طوب DS" ، تشغيل مصانع الخرسانة الطينية والميكانيكية ، وتم توصيل خط سكة حديد منفصل بموقع البناء. بموجب قرارات خاصة صادرة عن مجلس مفوضي الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ومجلس العمل والدفاع ، أُعلن بناء قصر السوفييت كموقع بناء مفاجئ في عام 1934 ، وبحلول نهاية عام 1939 ، كانت أسس الجزء الشاهق. جاهز. في عام 1941 ، بسبب الحرب ، تم تعليق البناء ولم يستأنف قط. استمر العمل في مشروع قصر السوفييت حتى نهاية الأربعينيات.
تعكس الهندسة المعمارية لزمن بريجنيف ، والتي يطلق عليها عادة الركود ، جوهر تلك الحقبة تمامًا. على عكس العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي ، لم تسع إلى إحداث تغييرات ثورية في التخطيط الحضري وتنظيم الأماكن العامة وكانت أقل عرضة للتأثير الأيديولوجي.
كانت الأولوية في البناء هي التنظيم "العادي" للبيئة الحضرية ، فضلاً عن الراحة والراحة في السكن. لقد تغير تفسير الشيوعية أيضًا ، والذي اعتبر بناؤه الهدف الرئيسي للحكومة السوفيتية - لم يكن نوعًا من التجريد ، بل مجتمعًا يتم فيه تلبية جميع احتياجات واحتياجات الشخص إلى أقصى حد. تم إعلان موسكو "مدينة شيوعية نموذجية" ، مما يعني أنها لا تحتوي فقط على مبانٍ تحمل عبئًا أيديولوجيًا ، ولكن أيضًا منازل عادية للمواطنين السوفييت العاديين. أي أن عاصمة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية كانت ، أولاً وقبل كل شيء ، مدينة ملائمة للحياة.
الخطة العامة - 71
كل هذا انعكس في الخطة الرئيسية لتطوير موسكو ، المعتمدة في يونيو 1971. استبدلت الخطة العامة لعام 1935 بتعديلات وإضافات عام 1953. إن الاختلاف الكبير بين هذه الوثائق مهم للغاية: فالمخطط العام الستاليني كان يسمى "خطة إعادة إعمار" العاصمة ، وخطة بريجنيف سميت "خطة التنمية". لم تنص الخطة العامة لعام 1971 ، على عكس الخطة السابقة ، على هدم جماعي للمباني القديمة - كان التركيز على تطوير مناطق جديدة. وعلى الرغم من أن قرار توسيع الحدود الإدارية لموسكو إلى طريق موسكو الدائري قد تم إجراؤه في عام 1961 ، إلا أنه في الخطة العامة لعام 1971 لا يتعلق الأمر فقط بتطوير العاصمة نفسها ، ولكن أيضًا حول تكتل موسكو بأكمله . بالمناسبة ، تم تداول هذا المصطلح في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي.
كانت العديد من أوجه القصور في بناء المساكن الجماعية واضحة بالفعل في ذلك الوقت. أصبحت رتابة المبنى المجهول النموذجي ، وغياب أي لهجات تخطيط المدن التي يمكن للمرء أن يميز بها منطقة عن أخرى ، مثالاً على ذلك. كما تعلم ، تم بناء الحبكة الكاملة للفيلم الشهير لإلدار ريازانوف "سخرية القدر ، أو استمتع بحمامك!". كانت لازمة الفيلم كما يلي: منازل نموذجية ، وشقق نموذجية ، وقلاع نموذجية ومشاعر نموذجية.
لحل هذه المشكلة ، لجأ المهندسون المعماريون إلى التجربة الإبداعية في عشرينيات القرن الماضي - إلى البنائية. بالطبع ، لم يكن هذا هو إحياءه في شكله النقي ، فقد بدأ استخدام بعض التقنيات البنائية فقط. على سبيل المثال ، كانت الفكرة الشائعة جدًا في الستينيات والسبعينيات هي تشكيل مظهر مبنى عند التفكير فيه من الداخل إلى الخارج. أي أن الغرض الداخلي للمنزل يجب أن يحدد مظهره.
قصر في الكرملين
كان أول مثال على هذا النهج هو قصر الكرملين للمؤتمرات ، الذي بُني عام 1961. تم اعتباره بديلاً عن مشروع قصر السوفييت الذي لم يتم تنفيذه مطلقًا ، ولكن اتضح أنه رائد كل هندسة بريجنيف. من أجل تشييد هذا المبنى في الكرملين ، تم هدم سلاح الفرسان ، والذي تم الاعتراف به كموقع تراث ثقافي منخفض القيمة. حتى حقيقة أن لينين عاش وعمل فيها عام 1918 لم تنقذه.
ما هو الابتكار المعماري الذي تم التعبير عنه في بناء قصر الكرملين للمؤتمرات؟ كيف تم حل المعضلة التي كانت تعتبر في السابق غير قابلة للحل - الجمع بين المبنى الجديد والمبنى التاريخي الحالي. أخبر المهندس السوفيتي الشهير إيفان زولتوفسكي طلابه أن أي مبنى جديد يمكن حله بطريقتين: إما أن يخضع المبنى القديم بأكمله ، أو يطيعه بنفسه ، ويكاد يكون من المستحيل إيجاد حل وسط.
على سبيل المثال ، إذا تم بناء القصر في عشرينيات القرن الماضي ، فيمكنك بالتأكيد التأكد من أن مهندسًا معماريًا بنائيًا كان سيقترح مشروع ناطحة سحاب في الكرملين. استندت البنائية بشكل عام كأسلوب إلى إنكار كل شيء قديم: موسكو القديمة المتعفنة بحاراتها الكثيفة وكنائسها المتهالكة ، والتي ، وفقًا للعديد من المهندسين المعماريين الشباب في ذلك الوقت ، لم تكن لها قيمة جمالية.
في الستينيات ، لم تعد الأمور كما هي ؛ لم تكن مثل هذه الراديكالية تحظى بشعبية. في ذلك الوقت ، كان يُعتقد أن الجديد يجب أن يُدمج عضوياً مع القديم ، وليس الخضوع له وفي نفس الوقت عدم قمعه. هذه هي الطريقة التي تم بها حل معضلة زولتوفسكي. إذا عدنا مرة أخرى إلى السينما في تلك الحقبة ، فإن فيلمًا سوفيتيًا آخر عبادةً "إيفان فاسيليفيتش يغير مهنته" يوضح هذا النهج بوضوح. في ذلك ، يتقن القيصر إيفان الرهيب ، وفي شقة سوفييتية نموذجية ، إتقانًا جيدًا ، بل إنه يستمع إلى فيسوتسكي ، وعند مسح بانوراما نوفي أربات وكوتوزوفسكي بروسبكت من الشرفة ، يقول باستحسان: "ليباس!"
لذلك ، كان على قصر الكرملين للمؤتمرات ، بروح عصره تمامًا ، وفقًا لخطة المبدعين ، أن يتناسب مع المباني المحيطة ، ولكن بطريقة أصلية إلى حد ما. بعد كل شيء ، ما الذي يحدد في المقام الأول تصور أي مبنى؟ الطول واللون. إذا نظرنا إلى هذا القصر ، فمن السهل أن نرى أنه لا يجاهد على الإطلاق صعودًا وبالتالي لا يقمع المباني المحيطة به. علاوة على ذلك ، حتى لا يبدو مرتفعًا جدًا ، تم بناء طابقين تحت الأرض ، حيث توجد الخزائن وغرف المرافق والفنية الأخرى. رددت الأبراج العمودية على طول محيط الواجهة بالكامل صدى أبراج الكرملين الموجهة لأعلى ، وكان الاتجاه الأفقي الواضح للقصر يردد صدى جدران الكرملين.
كان المبنى مكسوًا بالرخام الأبيض ، وهذا ليس مصادفة أيضًا. سعى المهندسون المعماريون إلى تنسيق القصر مع الكاتدرائيات ذات الحجر الأبيض في الكرملين في موسكو. بالتوازي مع الأبراج ، تم سحبها معًا بواسطة إطارات عمودية مصنوعة من الألمنيوم المؤكسد "تحت الذهب". بالمناسبة ، يعتبر هذا المزيج من الظلال البيضاء والذهبية نموذجيًا للعديد من المباني في موسكو التي تم تشييدها لاحقًا - فندق Rossiya ، و House of Soviets of RSFSR في Krasnopresnenskaya Embankment (البيت الأبيض) ، ومبنى وزارة الدفاع في ساحة Arbatskaya .
كما أدت أبراج قصر الكرملين للمؤتمرات وظيفة مفيدة ، حيث تم تجهيزها بالكابلات والاتصالات الأخرى. هذا هو الاختلاف الرئيسي بين عمارة خروتشوف-بريجنيف وعصر الإمبراطورية الستالينية ، حيث حُرمت العديد من العناصر الزخرفية على واجهات المنازل من الاستخدام العملي وكان لها قيمة جمالية فقط. توج مدخل قصر الكرملين للمؤتمرات بغطاء نحاسي ضخم من النبالة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تحت سقفه ، والذي كان مرتبطًا بوضوح بأيقونات بوابة أبراج الكرملين.
"قمصان مربعة" من الزجاج والخرسانة
أصبح العديد من "المناشير الزجاجية" متعددة الطوابق أمثلة أخرى واضحة على هندسة بريجنيف. كان بناءهم نوعًا من التكريم لأسلوب ذلك الوقت ؛ كانت ناطحات السحاب في نيويورك وبعض العواصم الأوروبية بمثابة نموذج لهم. كانت هذه المباني بسيطة للغاية من حيث البناء - على التوازي مع نمط أفقي قوي في القاعدة. ميزاتها المميزة هي الواجهات الزجاجية والانقسام الرأسي للإطار بهيكل خلوي. كانت الألسنة الشريرة تسمي هذه المنازل مجهولة الهوية تمامًا وتقارنها بالقمصان المنقوشة. إشارة أخرى إلى تراث البنائية كانت النوافذ الضخمة. من ناحية ، وفر هذا أقصى قدر من الإضاءة الداخلية ، ومن ناحية أخرى ، كانت هذه المباني تحتوي على عزل حراري مثير للاشمئزاز في الشتاء وحرارة شديدة في الصيف. كان هذا ، بالمناسبة ، أحد أسباب وقف بناء مثل هذه المنازل في موسكو. أصبح من الواضح أنهم غير مناسبين تمامًا لمناخنا.
ومن الأمثلة النموذجية لمثل هذه الهندسة المعمارية بناء معهد Hydroproject عند مفترق طرق لينينغراد السريعة وفولوكولامسك وفندق Intourist الذي تم هدمه تحت Luzhkov في شارع Gorky (الآن Tverskaya). بالمناسبة ، كان من المفترض أن يصبح هذا الأخير مثالًا آخر على مزيج ناجح من الأشكال الجديدة والقديمة في الهندسة المعمارية. في الواقع ، لم يكن هذا الصندوق الخرساني الزجاجي متعدد الطوابق متناسقًا بشكل جيد ليس فقط مع مبنى ما قبل الثورة المجاور للفندق الوطني ، ولكن أيضًا مع المباني الستالينية الشاهقة. على الرغم من أنه من الناحية الفنية والنفعية ، فقد كان مبنى جيدًا.
من أجل أن تحمل واجهات هذه المباني حمولة أيضًا ، في أيام العطل الرسمية الكبرى ، قاموا بتعليق ملصقات ضخمة - عدة طوابق في المنطقة - ملصقات عليها شعارات أو صور لقادة سوفيت.
"فكي" العاصمة
لكن النصب الرئيسي في ذلك الوقت كان ، بالطبع ، مجمع المباني على طول كالينينسكي بروسبكت (الآن نوفي أربات). إن الأهمية الوظيفية لطريق موسكو السريع الجديد هذا واضحة - فقد كان طريقًا سريعًا حكوميًا يربط الكرملين بمساكن قادة البلاد إلى الغرب من العاصمة. بمعنى ما ، كان ظهور هذا الشارع على خريطة موسكو بمثابة صدى للخطة العامة لعام 1935. ومع ذلك ، بدلاً من توسيع Arbat ، كما حدث في الثلاثينيات مع شارع Gorky ، قرروا ببساطة قطع طريق واسع جديد مع المباني الشاهقة الحديثة من خلال المباني القائمة. نتيجة لذلك ، فقد العديد من المعالم المعمارية القيمة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر بشكل لا رجعة فيه ، على سبيل المثال ، أحد رموز موسكو القديمة - مجموعة ملعب الكلاب الشهير.
لكن مشروع بناء Kalininsky Prospekt لم ينص على التدمير الكامل لجميع المنازل القديمة ، فقد انعكست هنا أيضًا فكرة الجمع المتناغم بين القديم والجديد. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك كنيسة Simeon the Stylite في شارع Povarskaya ، والتي يتدلى فوقها مبنى متعدد الطوابق في رقم 6 في Novy Arbat.
أطلق الناس فورًا على الجادة الجديدة اسم "الفكين الزائفين" لموسكو ، ورأى منظرو المؤامرة المحليون في خمس ناطحات سحاب مكونة من 24 طابقًا تجسيدًا سريًا لأسفار موسى الخمسة.
كانت الفكرة البنائية الأخرى المستخدمة في بناء الشارع هي الأنماط الضخمة الممدودة التي وحدت جميع "الكتب الشاهقة" الإدارية الأربعة. توجد متاجر من طابقين هنا ، وهنا نرى ابتكارًا آخر - من أجل عدم إعاقة وصول الشاحنات التي تنقل البضائع إليها ، تم إنشاء طريق تحت الأرض بطول خط المتجر بالكامل. ميزة أخرى مميزة لـ Kalininsky Prospekt هي منطقة رصيف واسعة ، مفصولة عن الطريق بخط من المساحات الخضراء.
من جانب نهر موسكو ، تم افتتاح الطريق السريع الجديد بـ "كتاب" عن مبنى مجلس المساعدة الاقتصادية المتبادلة (الآن تقع قاعة المدينة هنا). نظرًا لأن لها وظيفة أيديولوجية واضحة ، كان تكوينها المعماري غير عادي. في أغلب الأحيان ، يرتبط هذا المنزل بواجهات على شكل صفحات مكشوفة ، ولكنه مثير للاهتمام ليس فقط لهذا الغرض. الأصلي للغاية هو stylobate الشهير وموقف السيارات اللولبي ، والذي كان يعتبر اكتشافًا إبداعيًا لمؤلفي المشروع. كان من المفترض أن يكون المبنى بمثابة مبنى معماري مهيمن عند مدخل Kalininsky Prospekt من جانب فندق "أوكرانيا".
"لوحة الغابة"
إذا سادت المباني المكونة من خمسة طوابق في أوائل ومنتصف الستينيات ، فمن النصف الثاني من الستينيات إلى منتصف السبعينيات ، بدأ بناء المنازل من تسعة ، اثني عشر ، وأربعة عشر طابقًا. ولكن ، كما كان من قبل ، استمر بناء المساكن بشكل أساسي من هياكل الألواح. كان العيب الرئيسي في بناء هذه المباني هو الجودة المنخفضة للمواد المستخدمة. حتى لو كانت هناك لوحة معيبة في المنزل بأكمله ، فقد تصبح هذه مشكلة خطيرة.
كان النقد الكبير بسبب ميزات تصميم هذه المباني. في مباني السلسلة الأولى K-7 ، كان سمك الجدران 8 سم فقط. للمقارنة ، في ناطحات سحاب ستالين ، يمكن أن يصل عرض الجدران إلى نصف متر. في سلسلة لاحقة من المباني السكنية ذات الألواح ، تمت زيادة سماكة الجدار إلى 15 سم ، لكن عزل الصوت فيها لا يزال يترك الكثير مما هو مرغوب فيه.
ميزة أخرى ضعيفة لهذه المباني كانت المفاصل بين الألواح. كان لابد من تشحيمها بانتظام وعزلها عن تأثيرات البيئة الخارجية. إذا تم اختراق الرطوبة في هذه المفاصل ، فقد يكون هناك خطر تآكل حديد التسليح ، مما يؤدي إلى شد ألواح المنزل. يجب إجراء مثل هذه الإصلاحات التجميلية كل سنتين إلى ثلاث سنوات. وبالمناسبة ، كان المصير المحزن لأول مبانٍ من خمسة طوابق في موسكو ، والتي هُدمت تحت قيادة لوجكوف ، يرجع تحديدًا إلى حقيقة أنه بحلول ذلك الوقت لم يتم إصلاح العديد منها لمدة 10-15 عامًا ، وبالتالي كانت جميلة. متداعية.
بحلول نهاية الستينيات ، قررت السلطات التخلص التدريجي من تطوير الإسكان النموذجي. من أجل إضافة بعض التنوع على الأقل إلى مظهر المساكن الجديدة ، قام المهندسون المعماريون بدمج أنواع وسلسلة مختلفة من المنازل عند التصميم. لذلك ، بدءًا من السبعينيات ، بدأوا في تطوير ليس فقط أنواعًا جديدة من المباني ، ولكن أيضًا أنواعًا جديدة من أجزاء البناء. كان الاختراق الحقيقي في بناء المساكن في ذلك الوقت هو تطوير كتالوج موحد لمنتجات البناء العالمية. تم بناء هذه المنازل ، حيث يجمع خيال المهندسين المعماريين بين عناصر هيكلية مختلفة ، في مناطق موسكو في تروباريفو وياسينيفو وتيبلي ستان وبريوليوفو. هناك طريقة أخرى للتغلب على الرتابة الباهتة للمنازل النموذجية وهي اللعب بالألوان. تم تزيين الجدران والمقطع والشرفات بألوان زاهية وأنماط معقدة.
كانت إحدى العلامات المهمة للعصر هي الزيادة في عدد طوابق المباني الجديدة. نظرًا لأن الحاجة إلى النمو في حجم المساكن التي يتم بناؤها في موسكو زادت فقط ، وأصبحت المناطق غير المطورة داخل الحدود الإدارية للمدينة أقل وأقل ، في السبعينيات والثمانينيات ، لم يصل عدد الطوابق في المنازل الجديدة إلى أربعة عشر فقط ، ولكن أيضًا ستة عشر وحتى اثنان وعشرون. ترك عصر خروتشوف القرفصاء المباني المكونة من خمسة طوابق وراءها.
هندسة الفترة L.I. بريجنيف. العمارة الحديثة. الحداثة المعمارية السوفيتية
على عكس N. كان بريجنيف (حكم من 1964 إلى 1982) أكثر لا مبالاة بالهندسة المعمارية. تأثير الحزب الشيوعيكان تطوير العمارة غير شخصي ، لذا فإن شرعية استخدام مصطلح "عمارة بريجنيف" لا تزال مثيرة للجدل. على الرغم من أن هذه الفترة تسمى عصر "الركود" في المجالات الاقتصادية والاجتماعية من حياة البلاد ، إلا أن البناء سار على نطاق غير مسبوق.
تطورت هندسة المباني العامة على غرار البساطة والوظيفية السوفيتية. في الآونة الأخيرة نسبيًا (منذ 2010) ، ظهر مصطلح جديد يشير إلى العمارة الحديثة لما بعد الستالينية 1955-1991 - "الحداثة المعمارية السوفيتية". لم يتم بعد دراسة هذه البنية بشكل كافٍ (ونحن نقوم بسد هذه الفجوة) ، ولم يتجذر المصطلح بعد بشكل كافٍ ولم يتم تحديده بوضوح.
بشكل عام ، تتوافق المعايير التالية مع الاتجاه الجديد: يتم استخدام أحدث مواد البناء والهياكل القائمة على أحدث إنجازات الثورة العلمية والتكنولوجية والتقدم الصناعي ؛ نهج عقلاني (وظيفي) للحلول البناءة ؛ الحد الأدنى من الزخارف المظهر العالمي العالمي للمباني ؛ الرغبة في التخلي عن جاذبية الماضي المعماري (التاريخية).
وبالطبع ، كما في كل عصر ، ولدت روائع معمارية حقيقية في هذا العصر.
في رأينا ، يمكننا التمييز المشروط بين المجالات الرئيسية التالية للحداثة السوفيتية - بساطتها والوحشية والعمارة العضوية.
شيوع
البساطة هي اتجاه في الهندسة المعمارية ، مبدأها الرئيسي هو الحد من الديكور.
قصر الرياضة لنقابات لينينغراد التجارية "اليوبيل"
تم بناء مبنى المجمع الرياضي في Dobrolyubov Ave. ، والذي يتكون من حجم دائري (قطر 94 م وارتفاع 22 م) وجزء ثانوي مستطيل ، في عام 1967 وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين G. P. Morozov ، I.P.Suslikov ، A. L Levkhanyan ، F. N. Yakovlev ، المهندس A. P. Morozov. حصل المشروع على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لعام 1971. حددت ميزات تصميم الهيكل بنيته ؛ في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، يعد هذا أحد الأمثلة الأولى لاستخدام الهياكل المكانية من النوع المعلق المجهزة بكابلات مرنة (كبلات). كل هذا بدا حديثًا للغاية على خلفية المبنى التاريخي العام. يشبه المبنى بلا هوادة البانثيون الروماني والملعب المجاور الذي سمي على اسم لينين ، على الرغم من أن التفسير الحاد للأعمدة على شكل أضلاع خرسانية مسلحة يعلن عن وصول هندسة معمارية جديدة.
تصميم جدار الحماية
يعد تصميم منطقة مهمة مثل Stachek Square مهمة تخطيط عمراني مهمة. بعد فضح زيف عبادة شخصية ستالين ، بعد أن تم تفكيك صورة الزعيم على جدار الحماية للمبنى السكني السابق لـ Gordzialkovskys ، تبين أن الساحة غير مكتملة. في عام 1965 ، بتوجيه من الأستاذين K.L. Johansen و G.A Savinov ، قام طلاب مدرسة Mukhinsky بإنشاء لوحة ضخمة حول الموضوعات الثورية من تاريخ بؤرة نارفا الاستيطانية.
في عام 1967 ، على الجدار الناري للمنزل الواقع في شارع 2V Serdobolskaya ، تم صنع لوحة ضخمة بعنوان "عمال جانب فيبورغ في النضال من أجل السلطة السوفيتية ومسار V. I. E. خ. نسيبولين). هدم في عام 2009 أثناء إعادة إعمار المبنى.
تم بناء المدرسة التجريبية N 345 في شارع Krasnye Zor Boulevard في عام 1968 وفقًا لمشروع مجموعة من المهندسين المعماريين بقيادة S. I. Evdokimov. يحتوي المبنى المتكامل للمدرسة على شكل متعرج في المخطط ويتكون من كتل متصلة بواسطة ممرات. كما تم توفير قاعة مدرج ووحدة تموين (يمكن تحويلها إلى قاعة رقص) وحديقة شتوية ومرصد وورش عمل ونادي وصالة ألعاب رياضية ومسبح. انطلق المهندسون المعماريون من ارتباط المباني بمقياس الطفل والتكيف مع احتياجات العملية التعليمية والتنموية. بالإضافة إلى ذلك ، تم تطوير الديكور الداخلي.
تم بناء المجمع في جادة جاجارين في 1970-1981 وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين I.M. Chaiko ، N.V Baranov ، F. N. Yakovlev ، N. A. Vladislavleva ، المهندسين A. P.
تم تصميم مبنى مدرسة الموسيقى في شارع Varshavskaya من قبل مجموعة من المهندسين المعماريين بقيادة V. V. Popov في عام 1971. تم إحياء المظهر الصارم والبسيط للواجهة بإفريز يصور الأولاد والبنات يعزفون الموسيقى.
محطة النهر. فندق "نهر"
في عصور ما قبل البترين ، كان هذا المكان قرية كويوشي. بعد تشغيل Volga-Balt في عام 1964 ، تقرر البناء هنا ، في شارع Obukhovskaya Oborona ، ومباني محطة النهر والفندق (تم بناؤه في 1970 و 1974 ، مدير المشروع المهندس I.N. Kuskov). كانت الهندسة المعمارية الحديثة للأحجام الرأسية والأفقية للمجمع علامة بارزة في تلك السنوات. هدمت المباني في عام 2012
معهد البحوث المركزي للروبوتات وعلم التحكم الآلي التقني
تأسس المركز في عام 1968 باعتباره مكتب التصميم الخاص لعلم التحكم الآلي التقني التابع لمعهد لينينغراد للفنون التطبيقية لإجراء بحث علمي وإنشاء منتجات علمية مكثفة لصناعة الدفاع. تم بناء مجمع مباني المعهد في زاوية آفاق Tikhoretsky و Svetlanovsky في 1973-1986 وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين B. I. Artyushin و S.V.Savin. المركز التركيبي عبارة عن برج مذهل يبلغ ارتفاعه 70 مترًا وقطره 30 مترًا ، وهو يشبه إما مجمع إطلاق الصواريخ أو مركبة فضائية غريبة. أراد المهندسون المعماريون التقاط خيالنا بوضوح وإنشاء مظهر يتناسب مع الغرض من المبنى.
المجمع يقع على الساحة. يلعب النصر دورًا مهمًا في التنمية الحضرية ، حيث يمثل المدخل الرئيسي للمدينة من موسكو ومطار بولكوفو. تم إنشاء النصب التذكاري المهيب والروحاني وفقًا لمشروع المشاركين السابقين في الدفاع عن لينينغراد ، المهندسين المعماريين V. A. Kamensky و S.B Speransky والنحات M.K. Anikushin في 1974-1975. على قواعد من الجرانيت ، تواجه 26 منحوتة برونزية للمدافعين عن لينينغراد خط المواجهة السابق - مرتفعات بولكوفو. في وسط النصب التذكاري ، ترتفع مسلة من الجرانيت الأحمر بطول 48 مترًا ، مع حلقة حصار رمزية مكسورة تقع خلفها. يوجد في قاعدة المسلة تمثالان بطول خمسة أمتار لعامل وجندي. في عام 1978 ، تم افتتاح قاعة تذكارية تحت الأرض (المؤلفون S.N.Repin ، I.G.Uralov ، N.P. Fomin تحت إشراف A.
معهد النقل بالسكك الحديدية (جامعة السكك الحديدية) ، دوم الثقافة الجسدية(مجمع LIIZhT الرياضي)
تم بناء الهيكل الخرساني الزجاجي المغطى بطبقة من الكابلات الصلبة في Malaya Posadskaya من عام 1975 إلى عام 1986 وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين S. I. Trofimenkov و V. F. وظيفية - يشغل الحجم الرئيسي حوض سباحة وصالة ألعاب رياضية.
بيت التعليم السياسي للجنة لينينغراد الإقليمية للحزب الشيوعي
تم بناء المبنى في ساحة الديكتاتورية البروليتارية في عام 1974 وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين د. مستطيل المقياس الخاص بالبوابة مبطن بالجرانيت الرمادي المصقول. تؤكد شدة الأشكال والإيقاع على الأهمية الاجتماعية والسياسية لهذه البنية.
فندق "Pribaltiyskaya"
مبنى فندق تمثيلي في ساحة Pribaltiyskaya ، يغلق آفاق شارع. كان ناخيموف ، الذي انفتح على خليج فنلندا ، جزءًا مهمًا من تصميم الجزء الغربي من جزيرة فاسيليفسكي والواجهة البحرية للمدينة. تم بناؤه في 1976-1978 وفقًا لمشروع المهندسين المعماريين N.N Baranov و S. I. Evdokimov و V. I. Kovaleva. يشبه المبنى في مخططه الحرف "H" ، الجدران مغطاة بمعدن مؤكسد ، والمبنى العالي الذي يدعم الجزء الأكبر مبطن بالجرانيت الأحمر. أمام الواجهة الرئيسية للفندق في عام 1983 ، تم تركيب مجموعة نحتية "صانعو الأسطول في روسيا" من صنع إي إم أغيان.
المنظر العام للمبنى الديناميكي مع الأجنحة المفتوحة للمباني الجانبية يشبه قاعة الحفلات الموسيقية أو المسرح ، مما يجعل أولئك الموجودين في شارع ناخيموف متفرجين لا إراديين على العمل المعماري المتكشف.
فندق Pulkovskaya و VNII "Electronstandart"
تم بناء المباني في ساحة النصر في عام 1981 - 84 وفقًا لمشروع المهندس المعماري س.ب. يتم تحديد المظهر الأنيق للفندق من خلال الجمع بين أبراج الحجر الأبيض "الغاطسة" ومساحة الألمنيوم المؤكسد بين النوافذ.
تعكس الهندسة المعمارية للمبنى الإداري لمعهد الأبحاث الروسي "إلكترون ستاندارت" صدى الفندق الواقع في الجهة المقابلة وتوازن التكوين المتناسق للمربع.
محطة مترو "Pionerskaya"
تم افتتاح المحطة في 6 نوفمبر 1982 كجزء من بتروغرادسكايا - قسم أوديلنايا. سميت تكريما للذكرى الستين لمنظمة All-Union الرائدة. تم تصميم الجناح الأرضي من قبل المهندسين المعماريين V.N. Shcherbin و Yu.M.T Gaponova ، المهندسين المعماريين V.G Chekhman ، V.G.Sokolskaya ، 1986 أو 1988)
NPO "أدوات علمية"
مجمع مباني مكتب التصميم الخاص للأجهزة التحليلية التابع لأكاديمية العلوم الروسية في الشارع. تم بناء Marshal Govorov ، الذي صممه المهندس المعماري B. A. أو سفينة فضاء ، الجدران مزينة بصور علماء عظماء.