حياة وعمل الكاتب المسرحي الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي. التاريخ الإبداعي لمسرحية "Thunderstorm"
معنى عنوان العمل
يحتوي عنوان المسرحية على كلمة عاصفة رعدية - وهي ظاهرة طبيعية تثير الخوف لدى الناس في كثير من الأحيان. منذ بداية المسرحية ، أصبحت العاصفة الرعدية نذيرًا لنوع من المحنة التي يجب أن تحدث في مدينة كالينوفو الهادئة. في المرة الأولى هزت عاصفة رعدية في الفصل الأول بعد كلمات سيدة نصف مجنونة تنبأت بمصير مأساوي لكاترينا. في الفصل الرابع ، يسمع سكان البلدة الرعد مرة أخرى. تسمعه كاترينا أيضًا ، الذي ، بعد لقائه بوريس ، لا يمكنه قمع آلام الضمير في نفسها. العاصفة قادمة ، بدأت تمطر.
في دوي الرعد ، ترى كاترينا غضب الله. إنها تخشى الوقوف أمام الله والخطيئة في روحها. في نفس عمل المسرحية ، تعترف كاترينا بزوجها بكل شيء. شخصيات العاصفة الرعدية ترى بشكل مختلف. بالنسبة لكاترينا ، هذا رمز للانتقام من الخطايا ورمزًا للمعاناة العقلية. بالنسبة للبرية ، هذا هو عقاب الله. بالنسبة إلى Kuligin ، تعتبر العاصفة الرعدية ظاهرة طبيعية يمكنك من خلالها حماية نفسك باستخدام مانع الصواعق. تجسد العاصفة العاصفة في روح كاترينا. الخوف يحافظ على النظام في مدينة كالينوف.
[يخفي]
تكوين
تتكون المسرحية من خمسة أعمال وتبدأ بمشهد يلتقي فيه كوليجين وكودرياش وديكوي وبوريس على ضفاف نهر الفولغا. هذا نوع من العرض ، والذي من خلاله يتعلم القارئ عن مكان العمل ووقته ، ويفهم الصراع المستقبلي للعمل. تتكشف الأحداث في بلدة ريفية على نهر الفولغا في بيئة برجوازية ، وتكمن حبكة الحدث في حقيقة أن بوريس يحب امرأة متزوجة. ذروة المسرحية هي مشهد اعتراف كاترينا لزوجها. إنه مدعوم ليس فقط بالحدة العاطفية المرتبطة بتجارب الشخصية الرئيسية ، ولكن أيضًا من خلال عاصفة رعدية تندلع ، وترمز صورتها إلى معاناة كاترينا. ذروة الأحداث غير عادية من حيث أنها لا تحدث في نهاية المسرحية ، يتم فصل الذروة والخاتمة بفعل كامل.
خاتمة المسرحية هي موت الشخصية الرئيسية ، التي ، بسبب تصرفها الفخور وصدق الطبيعة ، لم تجد طريقة أخرى للخروج من حالة الصراع التي وجدت نفسها فيها. ينتهي عمل المسرحية حيث بدأت ، على ضفاف نهر الفولغا. وهكذا ، يستخدم أوستروفسكي تقنية تكوين الحلقة. ومع ذلك ، فإن المؤلف يبتعد عن الشرائع الكلاسيكية لبناء عمل درامي.
يقدم أوستروفسكي أوصافًا رومانسية للطبيعة ، ويقارنها بالعادات القاسية لمدينة كالينوف. بمساعدة هذا ، "يوسع" إطار العمل ، مع التركيز على الطبيعة الاجتماعية واليومية للمسرحية. ينتهك أوستروفسكي القاعدة الكلاسيكية للوحدات الثلاث ، وهي سمة الدراما. تمتد أحداث المسرحية لعدة أيام ، وتدور الأحداث في شوارع مدينة كالينوف ، وفي شرفة المراقبة في الحديقة ، وفي منزل كابانيخ ، وعلى ضفاف نهر الفولغا. هناك نوعان من خطوط الحب في المسرحية: كاترينا - بوريس (رئيسي) وفارفارا - كودرياش (ثانوي).
تعكس هذه الخطوط تصورات مختلفة لموقف يبدو مشابهًا. إذا كانت باربرا تتظاهر بسهولة بمغامراتها وتتكيف معها وتخدعها وتخفيها ، ثم تهرب بشكل عام من المنزل ، فلن تتحمل كاترينا آلام الضمير ، ويصبح الموت من أجل تحررها من المعاناة التي لا تطاق. بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من الشخصيات الثانوية في المسرحية ، والتي تساعد المؤلف على نقل العادات القاسية لـ "المملكة المظلمة" للتاجر بشكل أكثر وضوحًا وكاملة.
[يخفي]
نزاع
تم تحديد الصراع الرئيسي للمسرحية في بدايتها. إنه مرتبط بالعادات القاسية لمدينة كالينوف وصورة الشخصية الرئيسية ، التي لا يمكن أن توجد في جو من الجمود والقسوة والظلامية. هذا صراع روح لا يتسامح مع العبودية والوقاحة ، والمجتمع المحيط الذي تُجبر الشخصية الرئيسية على العيش فيه. كاترينا غير قادرة على التكيف مع نمط حياة عائلة كابانوف ، حيث من أجل البقاء على قيد الحياة ، يجب على المرء أن يكذب ويتظاهر ويملق ويخفي مشاعره وأفكاره.
للوهلة الأولى ، يبدو أن كابانيخا هي الوحيدة التي تعارض كاترينا ، وتسمم حياتها ، وتجد العيب وتوبخ كل شيء. في الواقع ، كابانيخا هو رب الأسرة. كل من في المنزل يستمع إليها. إنها لا تدير الشؤون فحسب ، بل تدير أيضًا الحياة الشخصية للأسرة. كابانيخا ، مثل كاترينا ، لديها شخصية وإرادة قوية. لا يسعها إلا أن تحظى بالاحترام. بعد كل شيء ، هذه المرأة تحمي طريقة الحياة ، التي تعتبرها الأفضل ، لكنها ستضيع بعد فترة بشكل لا رجعة فيه. لولا الكبانيخ ، لكانت كاترينا قد عاشت بحرية أكبر ، لأن زوجها ليس قاسياً وغير ضار.
الصراع يختمر أيضًا في روح الشخصية الرئيسية ، التي تعذبها الندم. بداخلها ، لا يمكن أن يتعايش حب بوريس والشعور بالواجب تجاه زوجها. يصبح هذا الصراع مدمرًا ويصبح قاتلاً لكاترينا. ومع ذلك ، فإن الصراع في المسرحية ليس خاصًا ، ولكنه عام. يجسد الخنزير فئة التاجر بأكملها ، جنبًا إلى جنب مع وايلد والسيدة المجنونة وغيرهم من أتباع طريقة الحياة الإقليمية. تثير المسرحية مشكلة شخص حر ومخلص داخليًا واجه البيئة الخاملة لتجار تلك الأوقات.
هذا صراع بين الفرد وأسلوب حياة مجموعة اجتماعية بأكملها. الخلافات بين Wild و Kuligin هي أيضًا انعكاس للصراع الاجتماعي. من ناحية ، يظهر طاغية تاجر ضيق الأفق ، لكنه ثري ومؤثر ، ومن ناحية أخرى ، تاجر ذكي وموهوب ولكنه فقير. ولا يمكن لأي من حجج Kuligin أن تؤثر على Diky. العاصفة الرعدية ليست مأساة كلاسيكية ، لكنها دراما اجتماعية. بدون التكيف ، لن يتمكن الشخص الحساس واللطيف من البقاء في عالم يهيمن عليه أشخاص مثل ديكوي وبوار.
[يخفي]
كاترينا
كاترينا هي زوجة تيخون ، زوجة ابن كابانيخي ، الشخصية الرئيسية في العمل. إنها تعارض الشخصيات الأخرى في المسرحية. كاترينا شابة وجذابة. تحاول بصدق التكيف مع أسلوب الحياة الذي وقع عليها. تحاول احترام حماتها ، التي تلومها إلى ما لا نهاية. كلامها مليء بالكرامة ، والفتاة نشأت جيداً. كاترينا لديها روح شعرية مثقلة بالحياة اليومية وتسعى جاهدة من أجل الحرية. مونولوجها الشهير "لماذا لا يطير الناس مثل الطيور؟" يكشف العالم الداخلي للشخصية الرئيسية. تسعى جاهدة من أجل الانسجام في الروح والسلام والحرية.
تشكلت شخصية كاترينا في جو من الهدوء والسكينة في منزل والدها ، حيث لم يكن هناك فظاظة وسوء معاملة. كاترينا متدينة ، وتؤمن بإخلاص بالله ، وتحب الذهاب إلى الكنيسة لأنها تشعر بالحاجة إليها ، وليس لأنها عادة. كاترينا غريبة على التظاهر والتملق. وجدت روح كاترينا السلام والجمال في الكنيسة. كانت تحب الاستماع إلى حياة القديسين ، والصلاة ، والتحدث مع المتجولين.
في إيمانها ، كاترينا صادقة بشكل غير عادي. عارضت فارفارا كابانوفا ، كاترينا ، شخصية أنثوية أخرى في المسرحية. موقف باربرا مشابه لموقف كاترينا. هم تقريبا نفس الشيء في العمر والوضع الاجتماعي. يعيش كلاهما في منزل كابانوفا تحت إشرافها الصارم ، في جو من المحظورات المستمرة ، والتقاط الصئبان والرقابة الصارمة. فقط فارفارا ، على عكس كاترينا ، تمكنت تمامًا من التكيف مع الظروف المحيطة. من أجل رؤية كودرياش ، سرقت فارفارا مفتاح البوابة من والدتها ودعت كاترينا لقضاء الليل في شرفة المراقبة حتى لا تثير الشكوك.
علاقة الحب مع Curly خالية من أي شعور عميق. بالنسبة لفارفارا ، هذه مجرد وسيلة لتمضية الوقت وعدم الشعور بالملل في منزل والدتها. بعد أن خدعت زوجها ، تعاني كاترينا من آلام الضمير ، أولاً وقبل كل شيء ، أمام نفسها. روحها لا تستطيع أن تعيش في كذبة. إنها ليست خائفة من عقاب الله ، مثل البرية أو الخنزير ، فهي نفسها لا تستطيع أن تعيش مع الخطيئة في روحها. الانتحار ، الذي يعتبر أيضًا خطيئة ، يخيف كاترينا أقل من إجبارها على العودة إلى منزل حماتها. عدم القدرة على العيش بضمير سيئ في جو من الأكاذيب والقسوة يجبر البطلة على الاندفاع إلى نهر الفولغا.
[يخفي]
مجلس
Kabanikha - Marfa Ignatievna Kabanova ، زوجة تاجر ثري تُبقي عائلتها بأكملها في حالة خوف. لديها شخصية قوية ومتسلطة. الخنزير غاضب ، فظ ، قاسي ، أناني. في الوقت نفسه ، تختبئ باستمرار وراء التقوى والإيمان بالله. تتبع كبانيخا التقاليد الأبوية القديمة التي تنظم حياة أطفالها البالغين. وهي تعتقد أن على الزوج أن يعلم زوجته ويوجهها ، بل له الحق في ضربها ، وعلى الزوجة أن تندب وتبكي ، محبة لزوجها. يقول عنها كوليجين: "المنافق .. تلبس الفقير ، لكنها أكلت البيت بالكامل". حتى الابن يحلم فقط بكيفية مغادرة المنزل والهروب من سلطة والدته. حياة زوجة ابن كبانيخ تجعلها لا تطاق بشكل خاص. الخوف هو ما يجب أن تقوم عليه الحياة الأسرية.
تعلم الخنزير ابنها كيف يجب أن يعامل زوجته: "لماذا تخافوا! لماذا تخافوا! .. لن تخافوا ، بل أكثر مني. أي نوع من الترتيب سيكون في المنزل؟ وطبقاً لكبانيخا ، فإن أطفالها البالغين ليسوا قادرين على "العيش بإرادتهم" ، وهي تقوم بتعليمهم الأعمال الصالحة. مشهد رحيل تيخون يدل على أن والدته تعطيه التعليمات.
إنها ليست مهتمة برحلة العمل القادمة لابنها ، لكنها تريد أن تثبت أهميتها في المنزل. يقول الخنزير لتيخون أن يعلم زوجته: "قل لي ألا أكون وقحًا مع حماتك ... حتى لا تجلس مكتوفي الأيدي مثل سيدة! .. حتى لا تحدق في النوافذ! .. حتى لا أنظر إلى الشباب بدونك! " يكرر تيخون باستسلام كلمات والدته ، دون أن يفهم لماذا يجب أن يعلم زوجته وما يجب أن تلوم عليه. يبدو أن Kabanikha لا يفوت فرصة واحدة لإظهار من هو الرئيس في المنزل. يبدو أنها تخشى أن ينتهي وقتها قريبًا.
بعد كل شيء ، يحاول الشباب - ابنة وابن - علانية أو سرا أن يعيشوا على طريقتهم الخاصة. يمر عصر الخنزير والبرية. في نهاية العمل ، يسمع كابانيخا احتجاجًا غير مقنع بالفعل لابنه عندما يلوم والدته على وفاة زوجته. إنها تهدد تيخون الذي لم يعد يسمعها. كابانيخا هو رمز لطبقة التجار البطريركية الروسية ، الذين يصرحون بالقيم الروحية التقليدية ، لكنهم وصلوا في هذا إلى درجة الوقاحة والقسوة.
[يخفي]
تيكون وبوريس
تيخون إيفانيش كابانوف هو ابن كابانيخي. إنه في خضوع تام لأمه التي تهينه بكل طريقة ممكنة. لا يجرؤ تيخون على قول كلمة واحدة علانية ، على الرغم من أنه يختلف مع والدته داخليًا وتعب من إملاءاتها. في الأماكن العامة ، هو شديد التواضع والذل. بطبيعته ، هو لطيف ولطيف ومتعاون. لا يريد أن يكون وقحا مع زوجته. يحتاج زوجته أن تحبه ولا تخاف (رغم أن والدته تجعله يتنمر على زوجته). لا يريد أن يكون قاسياً وقاسياً ، ولا يريد أن يضرب زوجته ، وهو أمر طبيعي في العائلات التجارية.
عندما تخبر الأم تيخون أن يوجه زوجته كيف يجب أن تتصرف في حالة غيابه ، فإنه لا يفهم سبب اللوم على كاترينا ، بل إنه يحاول الدفاع عنها. عند علمه بخيانة زوجته ، أُجبر تيخون ، بأمر من والدته ، على معاقبتها ، وهو ما ندم عليه لاحقًا ، وبالتالي عانى من آلام في الضمير. تيخون ضعيف الشخصية. لا يستطيع أن يقاوم أم قوية الإرادة ومتعطشة للسلطة. ومع ذلك ، في نهاية المسرحية ، حتى تيخون احتج. يجرؤ على لوم كبانيخا أمام الجميع على وفاة زوجته دون خوف من العواقب. بوريس هو ابن شقيق التاجر ديكي.
نشأ في موسكو ، على ما يبدو في عائلة محبة ، وتلقى تعليمًا جيدًا. بوريس هو البطل الوحيد الذي يرتدي الزي الأوروبي. يتكلم بشكل صحيح وجميل. نتعلم من العمل لماذا كان بوريس في وضع تابع لعمه. عدم وجود وسائل للعيش المستقل يجعل البطل يتحمل الوقاحة والإذلال وإن كانت تسبب له المعاناة.
يختار بوريس وضعية الانتظار والترقب ، ولا يحاول تغيير هذا الوضع بطريقة ما. اتضح أنه من الأسهل عليه انتظار ميراث محتمل ، وتحمل ظلم وتعسف عمه. للوهلة الأولى ، يعارض بوريس وتيخون بعضهما البعض. الشخصية الرئيسية تقع في حب بوريس. يبدو لها أنه ليس مثل سكان مدينة كالينوف الآخرين. ومع ذلك ، هناك الكثير من القواسم المشتركة بين بوريس وتيخون. إنهم ضعفاء في الشخصية وضعفاء الإرادة وغير قادرين على حماية كاترينا.
مشهد وداع كاترينا وبوريس قبل رحيله إلى سيبيريا له دلالة. يغادر كاترينا في هذه المدينة ، وهو يعلم جيدًا كيف ستتحول حياتها. وفي نفس الوقت يقول إنها متزوجة وهو حر. بوريس غير قادر على إنقاذ كاترينا.
[يخفي]
"المملكة الداكنة"
تقع مدينة كالينوف ، حيث تدور أحداث مسرحية "العاصفة الرعدية" ، في مكان خلاب - على ضفاف نهر الفولغا. في بداية المسرحية ، أعجب كوليجين بمنظر النهر من أعلى الضفة. كالينوف هي مدينة ريفية حيث تسير الحياة فيها ببطء وبصورة متقطعة. يسود السلام والملل في كل مكان. ومع ذلك ، فإن صمت المدينة الريفية يخفي العادات القاسية والوقحة للبرجوازية الصغيرة. يحكم المدينة الطغاة الأغنياء ، والفقراء عاجزون وغير مرئيين.
كوليجين نفسه ، شخص موهوب وذكي ، يعترف بأن الطريقة الوحيدة للبقاء على قيد الحياة في هذه المدينة هي التظاهر وإخفاء أفكارك تحت قناع التواضع. يقول بمرارة: أخلاق قاسية يا سيدي في مدينتنا قاسية! في النزعة التافهة ، سيدي ، لن ترى شيئًا سوى الوقاحة والفقر العاري. ونحن ، سيدي ، لن نخرج من هذا اللحاء أبدًا! يسود الجشع والخداع في كالينوف. الشخص الصادق لا يمكنه المرور من هنا. وأولئك الذين لديهم المال يفعلون ما يريدون مع الفقراء. حتى في العلاقات التجارية ، لا يحتقر التجار الخداع. "إنهم يقوضون تجارة بعضهم البعض ، وليس كثيرًا من أجل المصلحة الذاتية ، ولكن بدافع الحسد." وايلد - تاجر ، "مالك" مدينة كالينوف. إنه غني وبارز. يتم الاستماع إلى رأيه ، ويخشى.
يشعر وايلد بقوته ، والتي يتم التعبير عنها في شعور بالإفلات من العقاب (لا يتردد في تأنيب ابن أخيه أمام المدينة بأكملها ، بينما يخفي كابانيخا وجهه الحقيقي تحت قناع التقوى). يقول شابكين باحترام وليس بدون خوف عن ديكوي: ".. سافيل بروكوفيتش .. سيقطع الإنسان مقابل لا شيء". ويضيف كودرياش: "رجل صاخب!" البرية لا ترحم ليس فقط للغرباء ، ولكن بشكل خاص للأقارب.
يُجبر بوريس ، ابن شقيق ديكي ، على تحمل التنمر من أجل الحصول على الميراث المستحق له قانونًا: "سوف يكسرنا أولاً ، ويوبخنا بكل طريقة ممكنة ، كما يرغب قلبه ، لكنه لا يزال في النهاية لا يعطي شيئًا أو نحو ذلك. ، القليل ". لا يبدو أن ديكوي نفسه يفهم سبب معاملته للناس بوقاحة وقسوة. دون أي سبب ، وبخ الفلاح الذي جاء من أجل المال الذي كسبه: "لقد أخطأت: لقد وبخت ، وبخ بشدة لدرجة أنه كان من المستحيل أن أطلب أفضل ، وكدت أن أضربه. ها هو ، يا له من قلب.
يصرح كوليجين أن مدينة كالينوف وسكانها ظاهريًا إيجابيون تمامًا. لكن القسوة والتعسف والعنف والسكر تسود في العائلات: "لا يا سيدي! وهم لا يحبسون أنفسهم في مواجهة اللصوص ، ولكن حتى لا يرى الناس كيف يأكلون بيتهم ويضطهدون عائلاتهم ... وماذا يا سيدي وراء هذه الأقفال هو فجور الظلام والسكر! ويتم حياكة كل شيء وتغطيته ... "تجسد ديكوي ، جنبًا إلى جنب مع Kabanikha ، طريقة الحياة الأبوية القديمة ، والتي تميزت بها طبقة التجار في روسيا في القرن التاسع عشر. لا يزالون أقوياء ولديهم سلطة على من هم أضعف وأفقر ، لكنهم يشعرون أيضًا أن وقتهم ينفد.
حياة أخرى تنطلق ، شابة ، لا تزال خجولة وغير محسوسة. يحاول الجيل الجديد من سكان كالينوف بطرق مختلفة مقاومة قوة ديكوي وبوار. Kuligin ، على الرغم من أنه يخاف من Wild ويحاول أن يكون غير واضح ، إلا أنه يعرض عليه مقترحاته التقدمية ، مثل ترتيب ساعة المدينة أو مانعة الصواعق. فارفارا وكودرياش ليسا خائفين على الإطلاق من الخنزير أو البرية. إنهم يحاولون العيش على طريقتهم الخاصة والخروج من تحت سلطة الشيوخ. يجد تيخون مخرجًا في حالة سكر بمجرد خروجه من المنزل. بالنسبة لكاترينا ، يصبح الانتحار وسيلة للخروج.
[يخفي]
لغة اللعب
أصبحت "العاصفة الرعدية" من نواح كثيرة عملاً مبتكرًا في وقتها. يمكن قول هذا عن الوسائل الفنية التي يستخدمها المؤلف. يتميز كل بطل بأسلوبه ولغته وملاحظاته. هذه هي لغة الشعب الروسي ، وخاصة التجار ، أحياء وغير مزخرفة. وايلد جاهل ، وخطابه مليء بالكلمات العامية (مشوشة ، راح) وكلمات بذيئة (أحمق ، سارق ، دودة ، ملعون).
تستخدم الخنزير ، المنافق والمنافق ، كلمات دينية في حديثها (رب ، خطيئة ، خطيئة) ، وتعلم الأسر ، باستخدام الأمثال (روح أخرى مظلمة ، والأسلاك البعيدة دموع إضافية) والمفردات العامية (أنين ، ممرضة مرفوضة) . بوريس ، شخص مثقف ، يتحدث بشكل صحيح ، لديه خطاب ألقاه. يخلد تيخون باستمرار ذكرى والدته ، وينحني أمام إرادتها. كاترينا عاطفية ، في حديثها العديد من الجمل المتعجبة (آه! مدمرة ، مدمرة ، مدمرة!) والكلمات الشعرية (أطفال ، ملاك ، زهرة الذرة في الريح).
يستخدم Kuligin ، وهو شخص مستنير ، وعالم ، مصطلحات علمية (قضبان الرعد ، والكهرباء) ، وهو عاطفي في نفس الوقت ، ويقتبس كل من Derzhavin وأعمال الفن الشعبي. يستخدم Ostrovsky مثل هذه التقنية مثل التحدث بالأسماء والألقاب. معنى اللقب وايلد واضح ، مما يشير إلى التصرف الجامح للتاجر الطاغية. لم يكن لشيء أن لقب كابانيخا زوجة التاجر.
يشير هذا اللقب إلى قسوة وشراسة صاحبها. يبدو غير سارة ومثير للاشمئزاز. يتوافق اسم تيخون مع كلمة الهدوء التي تؤكد على شخصية هذه الشخصية. يتحدث بهدوء ، ويتمرد أيضًا على والدته عندما يكون خارج المنزل. اسم أخته هو باربرا ، والذي يعني في اليونانية الغريبة ، والاسم يتحدث عن طبيعتها الجامحة والمتمردة. وبالفعل ، في النهاية ، يغادر فارفارا المنزل.
في الوقت نفسه ، يجب ألا ننسى أنهما كلاهما كابانوف ، أي أنهما يتميزان أيضًا بسمات مميزة للعائلة بأكملها. يتوافق اللقب Kuligin مع لقب المخترع الشهير Kulibin ومع اسم الطائر kulik. Kuligin ، مثل الطائر ، خجول وهادئ. يميزها اسم البطل بدقة خاصة. كاترينا في اليونانية تعني نقي. هي الروح الوحيدة الصادقة والنقية في مدينة كالينوف.
[يخفي]
"جروزا" في النقد الروسي
أصبحت مسرحية "العاصفة الرعدية" عملاً أثار جدلاً حادًا بين منتقدي القرن التاسع عشر. عبّر أشهر الناشرين في ذلك الوقت عن ملاحظات انتقادية حول دراما أوستروفسكي: دي آي بيساريف في مقال "دوافع الدراما الروسية" ، أ. غريغورييف في مقال "بعد العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي "والعديد من الآخرين. أشهر مقال بقلم ن.أ.دوبروليوبوف "شعاع من الضوء في المملكة المظلمة" ، كتب عام 1860.
في بداية المقال ، تحدث دوبروليوبوف عن التصور الغامض لعمل أوستروفسكي من قبل نقاد آخرين. ويشير المؤلف نفسه إلى أن الكاتب المسرحي "يمتلك فهماً عميقاً للحياة الروسية وقدرة كبيرة على تصوير جوانبها الأساسية بشكل حاد وواضح." مسرحية "العاصفة الرعدية" خير دليل على هذه الكلمات. الموضوع الرئيسي للمقال هو صورة كاترينا ، التي ، بحسب دوبروليوبوف ، "شعاع من الضوء" في عالم الاستبداد والجهل. تعد شخصية كاترينا شيئًا جديدًا في سلسلة الصور الأنثوية الإيجابية في الأدب الروسي.
هذه "شخصية روسية حازمة ومتكاملة". كانت البيئة التجارية الأكثر قسوة التي رسمها أوستروفسكي هي التي تسببت في ظهور مثل هذه الشخصية الأنثوية القوية. لقد ذهب الطغيان إلى أقصى الحدود ، إلى إنكار كل الفطرة السليمة ؛ أكثر من أي وقت مضى ، هي معادية للمتطلبات الطبيعية للبشرية وتحاول بشدة أكثر من أي وقت مضى وقف نموها ، لأنها ترى في انتصارها اقتراب موتها المحتوم.
إلى جانب ذلك ، لم يعد ديكوي وبوار واثقًا من نفسيهما ، وفقدا ثباتهما في التصرفات ، وفقدا بعضًا من قوتهما ولم يعدا يسببان خوفًا عامًا. لذلك ، هؤلاء الأبطال الذين لم تصبح حياتهم بعد لا تطاق يتحملون ولا يريدون القتال. كاترينا محرومة من أي أمل في الأفضل.
ومع ذلك ، بعد أن شعرت بالحرية ، فإن روح البطلة "تسعى جاهدة من أجل حياة جديدة ، حتى لو كان عليها أن تموت في هذا الدافع. ما هو الموت لها؟ لا يهم - إنها لا تفكر في الحياة والحياة النباتية التي وقعت على عاتقها في عائلة كابانوف. هكذا يشرح دوبروليوبوف نهاية المسرحية عندما تنتحر البطلة. يلاحظ الناقد سلامة طبيعة كاترينا وطبيعتها.
في شخصيتها لا يوجد "خارجي ، غريب ، لكن كل شيء يخرج بطريقة ما من داخله ؛ تتم معالجة كل انطباع فيه ثم يندمج معه عضوياً. كاترينا حساسة وشاعرية ، معها ، "كشخص مباشر وحيوي ، كل شيء يتم وفقًا لميل الطبيعة ، دون وعي واضح ...". يتعاطف Dobrolyubov مع Katerina ، خاصة عندما يقارن حياتها قبل الزواج ووجودها في عائلة Kabanikh. هنا "كل شيء كئيب ، مخيف من حولها ، كل شيء يتنفس البرد وبعض التهديد الذي لا يقاوم ...". يصبح الموت إطلاق سراح كاترينا. يرى الناقد قوة شخصيتها في حقيقة أن البطلة كانت قادرة على اتخاذ قرار بشأن هذه الخطوة الرهيبة. لا يستطيع بوريس إنقاذ كاترينا. هو ضعيف ، البطلة وقعت في حبه "في البرية". بوريس مشابه لتيخون ، فقط هو "متعلم".
هؤلاء الأبطال يعتمدون على "مملكة الظلام". يلاحظ Dobrolyubov أنه في مسرحية "Thunderstorm" ، هناك "ارتفاع تصل إليه حياتنا الشعبية في تطورها ، ولكن القليل جدًا في أدبنا كان قادرًا على النهوض ، ولم يعرف أحد كيفية التمسك بها وكذلك أوستروفسكي ". كانت مهارة الكاتب المسرحي تتمثل في أنه كان قادرًا على "خلق مثل هذا الشخص الذي يعمل كممثل للفكرة الوطنية العظيمة".
[يخفي]
فعل واحد
تجري الأحداث المصورة في الصيف في مدينة كالينوف التي تقع على ضفاف نهر الفولغا. يلتقي صانع الساعات العصامي كوليجين والكاتب فانيا في الحديقة العامة.
مجعد وتاجر شابكين. Kuligin ، رجل ذو روح شاعرية وإحساس خفي بالجمال ، يجلس على مقعد ، معجبًا بجمال نهر الفولغا.
يرى الأبطال كيف يوبخ التاجر Savel Prokofievich Dikoi من بعيد ابن أخيه بوريس. "لقد قدم بوريس جريجوريفيتش كذبيحة ، لذلك ركبها." يقول شابكين إنه لا يوجد أحد لاسترضاء وايلد. يرد كودرياش على هذا بأنه لا يخاف من التاجر الهائل أو إساءة معاملته.
يظهر ديكوي وبوريس غريغوريفيتش ، وهو شاب متعلم. يوبخ وايلد بوريس ، متهماً إياه بالكسل والكسل. ثم الأوراق البرية.
يسأل باقي الشخصيات بوريس عن سبب تحمّله لمثل هذه المعاملة. اتضح أن بوريس يعتمد ماليًا على Wild. الحقيقة هي أنه وفقًا لإرادة جدة بوريس وأخته ، فإن ديكوي ملزم بدفع ميراث لهما إذا كانا يحترمانه. يتحدث بوريس عن حياته.
عاشت عائلة بوريس في موسكو. قام الآباء بتربية ابنهم وابنتهم جيدًا ، ولم يدخروا شيئًا لهم. تلقى بوريس تعليمه في الأكاديمية التجارية ، وكانت أخته في مدرسة داخلية. لكن الآباء ماتوا فجأة بسبب الكوليرا ، وتُرك الأطفال أيتامًا. الآن ، مع عدم وجود وسيلة للعيش ، يضطر بوريس للعيش مع وايلد وطاعته في كل شيء ، على أمل أن يفي بوعده يومًا ما ويعطيه جزءًا من الميراث.
أرادت ديكوي أن تعيش أخت بوريس معه ، لكن أقارب والدتها لم يسمحوا لها بالرحيل. تُرك كوليجين وبوريس بمفردهما. يشكو بوريس من أنه غير معتاد على مثل هذه الحياة: إنه وحيد ، كل شيء هنا غريب عنه ، ولا يعرف العادات المحلية ، ولا يفهم طريقة الحياة.
صاح بوريس في يأس: "الجميع ينظر إلي بطريقة ما بعنف ، كما لو كنت غير ضروري هنا ، كما لو كنت أزعجهم." يجيب كوليجين بأن بوريس لن يكون قادرًا على التعود على الأعراف البرجوازية القاسية للمجتمع المحلي. تسود "الأخلاق القاسية" في المدينة ، حتى التجار يقومون بأعمال غير شريفة فيما بينهم ، محاولين خداع بعضهم البعض ليس من أجل الربح ، ولكن بدافع الحقد.
اتضح أن كوليجين يكتب الشعر ، لكنه يخشى عرضه على الجمهور: "سوف يأكلونها ، وسوف يبتلعونها أحياء.
في الحياة الخاصة للناس ، الأمور ليست أفضل. نحن نتحدث عن عائلة كابانوف ، حيث تمسك زوجة التاجر العجوز كل من الشؤون وكل الأسرة في يديها ، بينما تتظاهر بالتقوى والرحمة.
إذا تُرك بوريس وحيدًا ، فإنه يأسف لشبابه المدمر ، لأنه وقع في حب امرأة متزوجة تأتي مع زوجها وحماتها. أوراق بوريس.
تظهر Marfa Ignatievna Kabanova ، زوجة تاجر ثري ، أرملة ، تُلقب بـ Kabanikha. مع ابنها تيخون إيفانوفيتش وزوجة ابنها كاترينا وابنتها فارفارا.
يلوم الخنزير تيخون على عدم طاعته ، ويبرر نفسه. تعلم ابنها كيف يتعامل مع زوجته ، وتشتكي من أن زوجة تيخون أصبحت الآن أحلى من والدتها ولا ترى منه حبه السابق.
لا يمكن لتيخون أن يعترض علانية على كابانيخا ، لكنه في الحقيقة مثقل بوعظها الأخلاقي. أوراق كابانوفا. يوبخ تيخون زوجته ، ويعلم كيف يجيب على والدتها حتى تشعر بالرضا. لكن كاترينا لا تعرف كيف تتظاهر. باربرا تحميها. أوراق تيخون. الفتيات يبقين. أخت تيخون تشفق على كاترينا. كاترينا تحلم بالانفجار
للخروج من هذه الحياة ، تحرر مثل الطيور. بشوق تتذكر حياتها قبل الزواج.
في منزل والدها ، لم تكن كاترينا أسيرة ، عاشت بالطريقة التي تريدها ، بسلام وهدوء. استيقظت مبكرا ، وذهبت إلى المفتاح ، وسقيت الزهور. ثم ذهبت إلى الكنيسة مع والدتها. تتذكر البطلة: "قبل موتي كنت أحب الذهاب إلى الكنيسة! لقد حدث بالضبط ، سأدخل الجنة ... ".
في المنزل كان لديهم دائمًا حجاج وهامون يخبرون أين هم وماذا رأوا. ثم كانت كاترينا سعيدة. وردًا على كلمات فارفارا بأنهم يعيشون بنفس الطريقة في منزل الكبانيخ ، أجابت كاترينا أن "كل شيء يبدو أنه من الأسر".
تقول كاترينا فجأة أنها ستموت قريبًا. لقد تغلبت عليها نذر سيء: "... شيء سيء يحدث لي ، نوع من المعجزة! وقد حدث هذا أبدا بالنسبة لي. هناك شيء غير عادي عني. يبدو الأمر كما لو أنني بدأت أعيش مرة أخرى ، أو ... لا أعرف. " تقول كاترينا إن روحها خطيئة - لأنها تحب شخصًا آخر وبالتالي تعاني. لا تفهم فارفارا سبب تعذيبها لنفسها بهذه الطريقة: "يا لها من رغبة في الجفاف! حتى لو مت من الشوق سيشفقون عليك! .. إذن يا لها من عبودية لتعذيب نفسك! "
عندما يغادر زوجها ، ستتاح لكاترينا الفرصة لمقابلة حبيبها دون تدخل. لكن البطلة تخشى أنها لن تتمكن بعد ذلك من العودة إلى المنزل بعد مقابلتها. يرد فارفارا بهدوء بأنه سيظهر لاحقًا.
سيدة تمر بجانبها ، تبلغ من العمر حوالي سبعين عامًا نصف مجنونة ، تهدد كاترينا وفارفارا قائلة إن الجمال والشباب يؤديان إلى الموت ؛ بينما تشير نحو نهر الفولغا. هذه الكلمات تخيف كاترينا أكثر. لقد تغلب عليها نذير شؤم عن مصيرها المأساوي.
يقلد فارفارا السيدة ويصفها بأنها عجوز مغفلة: "كل هذا هراء. أنت حقًا بحاجة إلى الاستماع إلى ما تتحدث عنه. تتنبأ للجميع. لقد أخطأت طوال حياتي منذ أن كنت صغيرة. اسأل ماذا يقولون عنها!
لهذا السبب يخشى الموت. ما تخاف منه ، يخيف الآخرين. باربرا لا تفهم مخاوف كاترينا. فجأة سمعت كاترينا صوت الرعد. إنها خائفة من غضب الله وما يمكن أن يظهر أمام الله مع وجود خطيئة في روحها: "ليس من المخيف أن يقتلك ، لكن هذا الموت سيجدك فجأة كما أنت ، بكل ذنوبك ، بكل أفكار شريرة. أنا لست خائفًا من الموت ، لكن عندما أعتقد أنني سأظهر فجأة أمام الله بالطريقة التي أكون بها هنا معك ، بعد هذه المحادثة ، فهذا أمر مخيف.
تسرع كاترينا إلى المنزل ، ولا تنوي انتظار تيخون. تقول فارفارا إنها لا تستطيع إظهار نفسها في المنزل بدون زوجها. أخيرًا وصل تيخون ، واندفع الجميع إلى المنزل.
العمل الثاني
يبدأ الحدث بحوار بين الرحالة فيكلوشا وغلاشا ، الخادمة في منزل كابانوف. تجمع غلاشا أشياء المالك للرحلة. يروي فقليشا للفتاة قصصًا غير مسبوقة عن دول ما وراء البحار. علاوة على ذلك ، فهي نفسها لم تزور هذه البلدان ، لكنها سمعت الكثير. قصصها مثل الخيال. تتفاجأ غلاشا بما تسمعه وتصرخ: "ما هي الأراضي الأخرى الموجودة هناك! لا توجد معجزات في العالم! ونحن نجلس هنا ، لا نعرف شيئًا ".
فارفارا وكاترينا يجمعان تيخون في رحلة. يدعو فارفارا اسم محبوب كاترينا. هذا بوريس. فارفارا تحذر كاترينا من الحذر وضرورة التظاهر وإخفاء مشاعرها. لكن التظاهر غريب على كاترينا. تقول إنها ستحب زوجها. لقد تغلبت عليها مرة أخرى نذير شؤم.
تتحدث كاترينا عن شخصيتها ، وأنها قادرة على تحمل نقطة معينة ، ولكن إذا شعرت بالإهانة الشديدة ، فقد تغادر المنزل ، ولن تحتفظ بها أي قوى. تتذكر كيف أنها ، عندما كانت طفلة ، أبحرت بعيدًا على متن قارب ، مستاءة من أقاربها ، ودعت فارفارا كاترينا لقضاء الليل في شرفة المراقبة ، وإلا فإن والدتها وحدها لن تتركها.
ويضيف أن تيخون يحلم فقط بالرحيل من أجل الهروب من قوة كبانيخا لفترة. يأمر Marfa Ignatievna تيخون بإعطاء تعليمات لزوجته قبل المغادرة.
تملي التعليمات ، ويكرر الابن. أخبر كاترينا ألا تكون وقحًا مع والدتها ، ولا تجادل ، لتكريمها كأم لها.
وحده تيخون يسأل زوجته عن المغفرة. كاترينا تتوسل من زوجها ألا يغادرها أو يصطحبها معه. إنها تتوقع المتاعب وتريد من تيخون أن يطالبها بنوع من اليمين. لكنه لا يفهم حالة كاترينا. إنه يريد شيئًا واحدًا فقط - مغادرة منزل الوالدين في أسرع وقت ممكن ويكون حراً.
أوراق تيخون. كابانيخا تلوم كاترينا بأنها لا تحب زوجها ولا تندب بعد رحيله كما يجب أن تفعل الزوجة الصالحة.
إذا تُركت وحيدة ، تفكر كاترينا في الموت وتأسف لعدم إنجابها لأطفال. ستقوم بالأعمال المنزلية قبل وصول زوجها من أجل تشتيت الانتباه عن الأفكار الحزينة.
أخرج فارفارا مفتاح البوابة في الحديقة وأعطاه لكاترينا. يبدو لها أن المفتاح هو حرق يديها. تفكر كاترينا: ارمي المفتاح أو أخفيه. أخيرًا ، قررت ترك المفتاح ورؤية بوريس.
الفصل الثالث
الخنزير والهاول فيكلوسها يجلسان على مقعد. أشاد فيكلوشا بمدينة كالينوف ، قائلا إنها هادئة وجيدة هنا ، لا ضجة ، كل شيء "لائق".
يبدو البرية. يقول أن أعظم سعادته هي أن يوبخ شخصًا ما. يذهب الخنزير وديكوي إلى المنزل.
يظهر بوريس. إنه يبحث عن عمه ، لكنه يفكر في كيفية رؤية كاترينا. بعد بوريس يظهر كوليجين. يقول إنه في المدينة ، خلف قناع الرفاهية والسلام ، تختفي الوقاحة والسكر. لاحظوا تقبيل فارفارا وكودرياش. يقترب منهم بوريس. فارفارا تدعوه إلى بوابة حديقتها.
في الليل ، يلتقي كودرياش وبوريس عند البوابة. يعترف بوريس له أنه وقع في حب امرأة متزوجة. يقول كيرلي أنه إذا كانت المرأة متزوجة ، فعليك أن تتركها ، وإلا ستموت ، فإن إشاعة الناس ستدمرها. ثم يخمن أن حبيبة بوريس هي كاترينا كابانوفا. يخبر كيرلي بوريس أنه ، على ما يبدو ، كانت هي التي دعته في موعد غرامي. بوريس سعيد.
تظهر باربرا. أخذت كيرلي بعيدا ، وأخبرت بوريس أن ينتظر هنا. بوريس متحمس. وصلت كاثرين. يعترف بوريس بحبه لكاترينا. هي متحمسة جدا. أولاً ، تطارد بوريس ، ثم اتضح أنها تحبه أيضًا. يسعد بوريس أن زوج كاترينا غادر لفترة طويلة وسيكون من الممكن مقابلتها دون تدخل. لا تترك كاترينا أفكار الموت. إنها تعاني لأنها تعتبر نفسها مذنبة.
يظهر كودرياش وفارفارا. يفرحون بمدى نجاح كل شيء مع البوابة والتواريخ. العشاق يقولون وداعا.
الفعل الرابع
يمشي المواطنون على طول الشاطئ المطل على نهر الفولغا. عاصفة تتجمع. يظهر ديكوي وكوليجين. يطلب Kuligin من التاجر تثبيت ساعة في الشارع حتى يتمكن كل شخص يتجول من رؤية الوقت. بالإضافة إلى ذلك ، ستكون الساعة بمثابة زخرفة للمدينة. تحول Kuligin إلى Wild كشخص مؤثر قد يرغب في القيام بشيء ما لصالح سكان المدينة. ردا على ذلك ، يوبخ وايلد المخترع فقط.
يقترح كوليجين تركيب قضبان الصواعق ويحاول أن يشرح للتاجر ماهيتها. لا يفهم Wild ما هو على المحك ، ويتحدث عن عاصفة رعدية كعقاب من السماء. الحديث بينه وبين المخترع لم يؤد إلى شيء.
يلتقي فارفارا وبوريس. أفاد فارفارا أن تيخون عاد في وقت مبكر. كاترينا ليست هي نفسها ، فهي تبكي وتخشى أن تنظر إلى عيني زوجها. يشتبه الخنزير في شيء ما. بوريس خائف. إنه يخشى أن تخبر كاترينا زوجها بكل شيء ، ويطلب من فارفارا التحدث إلى كاترينا.
العاصفة قادمة. بدأت تمطر. تسير كاترينا وكابانيخا وفارفارا وتيخون على طول الجادة. كاترينا خائفة جدا من العواصف الرعدية. عند رؤية بوريس ، كانت خائفة تمامًا. طمأنها كوليجين ، محاولًا توضيح أن العاصفة لا تهاجم ، بل "نعمة" الطبيعة. يغادر بوريس بالكلمات: "الوضع مخيف هنا!"
يقول الناس في الحشد أن العاصفة ستقتل شخصًا ما. كاثرين في حالة ذعر. تدعي أن العاصفة ستقتلها. تظهر السيدة المجنونة. كلماتها عن الجمال والخطيئة أصبحت القشة الأخيرة لكاترينا: يبدو لها أنها تحتضر ، ترى الجحيم الناري ... كاترينا تسقط على ركبتيها أمام زوجها وتعترف بذلك العشرة
سارت ليال مع بوريس. يحاول تيخون تهدئة زوجته ، فهو لا يريد فضيحة في العلن.
باربرا تنفي كل شيء. هناك قعقعة الرعد. تنهار كاترينا. يشمت الخنزير.
قانون خمسة
يلتقي تيخون وكوليجين. عندما ذهب كابانوف إلى موسكو ، بدلًا من القيام بأعمال تجارية ، كان يشرب كل الأيام العشرة. كان كوليجين قد سمع بالفعل بما حدث في عائلة كابانوف. يقول تيخون إنه آسف على زوجته ، وضربها بشدة كما أمرت والدته. قال الخنزير أن كاترينا يجب أن تدفن حية في الأرض.
لكن تيخون ليس قاسياً على زوجته ، فهو قلق عليها. كاترينا ، من ناحية أخرى ، "تبكي وتذوب مثل الشمع." يقول كوليجين أن الوقت قد حان لكي يتوقف تيخون عن فعل ما أمرت به والدته. يجيب كابانوف بأنه لا يستطيع ولا يريد أن يعيش بعقله: "لا ، يقولون ، عقله. وبالتالي ، عش كغريب. سآخذ الأخير ، ما لدي ، سأشربه: دعنا
ماما ثم معي ، كما هو الحال مع الأحمق ، والممرضات.
قيل للخنزير وفارفارا إنها هربت مع كودرياش ، ولم يعرف أحد مكانها. سيرسل ديكوي بوريس للعمل لمدة ثلاث سنوات مع تاجر مألوف ، بعيدًا عن كالينوف. تظهر جلاشا. تقول أن كاترينا ذهبت إلى مكان ما. يشعر تيخون بالقلق لأنه يعتقد أنه من الضروري العثور عليها على الفور. إنه يخشى أن تفعل كاترينا شيئًا لنفسها.
كاترينا وحدها. تفكر في بوريس ، وتخشى أنها أساءت إليه. البطلة لا تهتم بنفسها. تحلم بالموت كإنقاذ من معاناة لا تطاق ، تتعذب من حقيقة أنها دمرت روحها. كاترينا تحلم برؤية بوريس مرة أخرى على الأقل.
يظهر بوريس. تندفع كاترينا إليه. يقول البطل إنه يرحل بعيدا جدا. كاترينا تشكو له من حماتها وزوجها. في منزل عائلة كابانوف ، أصبحت لا تطاق على الإطلاق. يشعر بوريس بالقلق من عدم القبض عليهم معًا. يسر كاترينا أنها تمكنت من رؤية حبيبها مرة أخرى. تأمره وهو في الطريق أن يعطي كل المتسولين ، حتى يكونوا
صليت لها.
بوريس في عجلة من أمره للمغادرة. فجأة ، بدأ يخشى أن كاترينا تخطط لفعل شيء سيء لنفسها. لكنها تريحه. يعاني بوريس من معاناة كاترينا ومعاناته ، لكنه لا يستطيع فعل أي شيء. "أوه ، إذا كان هؤلاء الأشخاص فقط يعرفون شعور قول وداعًا لك! ربي! أوه ، فقط لو كانت هناك قوة!
حتى أن بوريس لديه أفكار حول وفاة كاترينا حتى لا تعاني بعد الآن: "هناك شيء واحد فقط تحتاجه أن تطلب من الله أن تموت في أسرع وقت ممكن ، حتى لا تعاني لفترة طويلة!" الأبطال يقولون وداعا. بوريس ، ينتحب ، أوراق الشجر.
كاترينا وحدها. إنها لا تعرف ماذا تفعل أو إلى أين تذهب. "نعم ، ما هو البيت ، ما في القبر! هذا في القبر! إنه أفضل في القبر ... هناك قبر صغير تحت الشجرة ... ما أجمل ذلك! هادئ جدا ، جيد جدا! أشعر بتحسن!"
كاترينا لا تريد أن تعيش ، فالناس مقرفون لها. إنها تحلم بالموت. لا يمكنها الهروب لأنها عائدة إلى المنزل. ثم قررت كاترينا الاندفاع إلى نهر الفولغا. يظهر كبانيخا وتيخون وكوليجين. هم على ضفة النهر. تيخون خائف على زوجته. يوبخه الخنزير. لا أحد رأى كاثرين.
أخرج كوليجين القتيل كاترينا من الماء وأخرج جسدها: "ها هي كاترينا الخاصة بك. افعل معها ما تريد! جسدها هنا ، خذها. والروح ليست لك الآن. هي الآن أمام قاضي أرحم منك! " يندفع تيخون إلى زوجته ويوبخ والدته على أنها مسؤولة عن وفاة كاترينا: "أمي ، لقد دمرتها! أنت ، أنت ، أنت ... "
يبدو أنه لم يعد يخاف من كبانيخي. صاح البطل في حالة من اليأس: "هذا جيد لك يا كاتيا! لماذا تركت لأعيش في العالم وأعاني! "
5 / 5. 7
فقط الأفكار ، وليس الكلمات ، لها سلطة راسخة على المجتمع.
(في.جي.بيلينسكي)
يختلف أدب القرن التاسع عشر نوعياً عن أدب "العصر الذهبي" السابق. في 1955-1956 بدأت الميول المحبة للحرية وإدراك الحرية في الأدب تظهر نفسها بشكل أكثر فاعلية. يتمتع العمل الفني بوظيفة خاصة: يجب أن يغير نظام النقاط المرجعية ، ويعيد تشكيل الوعي. تصبح الحياة الاجتماعية مرحلة أولية مهمة ، وإحدى المشاكل الرئيسية هي السؤال عن كيفية تشويه المجتمع للشخص. بالطبع ، حاول العديد من الكتاب في أعمالهم حل المشكلة. على سبيل المثال ، كتب دوستويفسكي "الفقراء" ، الذي يظهر فيه الفقر واليأس لدى الطبقات الدنيا من السكان. كان هذا الجانب أيضًا في مجال اهتمام الكتاب المسرحيين. أظهر N. A. Ostrovsky في The Thunderstormy العادات القاسية لمدينة كالينوف بوضوح تام. كان على الجمهور أن يفكر في المشاكل الاجتماعية التي كانت مميزة لروسيا البطريركية بأكملها.
يعد الوضع في مدينة كالينوفو نموذجيًا تمامًا لجميع مدن المقاطعات في روسيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. في كالينوف ، يمكنك التعرف على نيجني نوفغورود ومدن منطقة الفولغا وحتى موسكو. تم نطق عبارة "الأخلاق القاسية يا سيدي" في الفصل الأول من قبل أحد الشخصيات الرئيسية في المسرحية وأصبحت الفكرة الرئيسية المرتبطة بموضوع المدينة. يجعل Ostrovsky in The Thunderstorm حديث كوليجين عن الأخلاق القاسية مثيرًا للاهتمام في سياق عبارات Kuligin الأخرى في الظواهر السابقة.
لذلك ، تبدأ المسرحية بحوار بين Kudryash و Kuligin. يتحدث الرجال عن جمال الطبيعة. لا يعتبر كيرلي المناظر الطبيعية شيئًا خاصًا ، فالمشهد الخارجي لا يعني الكثير بالنسبة له. من ناحية أخرى ، يعجب كوليجين بجمال نهر الفولغا: "المعجزات ، حقًا يجب أن يقال إنها معجزات! مجعد! هنا ، يا أخي ، لمدة خمسين عامًا كنت أتطلع إلى ما وراء نهر الفولغا كل يوم ولا أستطيع رؤية ما يكفي "؛ ”المنظر غير عادي! الجمال! تفرح الروح ". ثم تظهر شخصيات أخرى على المسرح ، ويتغير موضوع المحادثة. يتحدث كوليجين إلى بوريس عن الحياة في كالينوفو. اتضح أن الحياة ، في الواقع ، ليست هنا. ركود وانسداد. يمكن تأكيد ذلك من خلال عبارات بوريس وكاتيا أنه يمكنك الاختناق في كالينوفو. يبدو أن الناس لا يسمعون التعبير عن السخط ، وهناك الكثير من أسباب السخط. في الأساس ، ترتبط بعدم المساواة الاجتماعية. تتركز كل قوة المدينة فقط في أيدي أولئك الذين لديهم المال. يتحدث كوليجين عن ديكوي. هذا شخص فظ وتافه. فك الثروة يديه ، فيؤمن التاجر أن له الحق في تقرير من يستطيع العيش ومن لا يستطيع. بعد كل شيء ، يطلب الكثير في المدينة قرضًا من Dikoy بفائدة ضخمة ، بينما يعلمون أن Dikoy ، على الأرجح ، لن يقدم هذا المال. حاول الناس تقديم شكوى إلى العمدة من التاجر ، لكن هذا أيضًا لم يؤد إلى أي شيء - لا يتمتع العمدة بأي سلطة على الإطلاق. يسمح Savl Prokofievich لنفسه بالتعليقات المهينة والشتائم. بتعبير أدق ، خطابه هو هذا فقط. يمكن أن يطلق عليه هامشي في أعلى درجة: غالبًا ما يشرب ديكوي ، ويخلو من الثقافة. سخرية المؤلف هي أن التاجر غني ماديًا وفقيرًا روحانيًا تمامًا. لا يبدو أن لديها تلك الصفات التي تجعل الشخص إنسانًا. في نفس الوقت هناك من يضحك عليه. على سبيل المثال ، هوسار معين رفض الامتثال لطلب البرية. ويقول كودرياش إنه لا يخاف من هذا الطاغية الصغير ويمكنه أن يجيب على ديكي عن إهانة.
يتحدث Kuligin أيضًا عن Marfa Kabanova. هذه الأرملة الغنية "تحت ستار التقوى" تقوم بأمور قاسية. يمكن أن يؤدي تلاعبها بالعائلة ومعاملتها إلى ترويع أي شخص. يصفها كوليجين على النحو التالي: "إنها تلبس الفقراء ، لكنها تأكل المنزل تمامًا". التوصيف دقيق للغاية. يبدو أن الخنزير أكثر فظاعة من الخنزير البري. عنفها الأخلاقي ضد أحبائهم لا يتوقف أبدًا. وهم أولادها. مع تربيتها ، حولت كابانيخا تيخون إلى سكير طفولي بالغ ، سيكون سعيدًا بالهروب من وصاية الأم ، لكنه يخشى غضبها. مع نوبات الغضب والإذلال ، يدفع كابانيخا كاترينا إلى الانتحار. يتمتع Kabanikhi بشخصية قوية. المفارقة المريرة للكاتب هي أن العالم الأبوي تقوده امرأة قاسية ومستبدة.
في الفصل الأول ، تم تصوير العادات القاسية للمملكة المظلمة بشكل أوضح في The Thunderstorm. تتناقض الصور المرعبة للحياة الاجتماعية مع المناظر الطبيعية الخلابة على نهر الفولغا. المستنقع الاجتماعي والأسوار تتعارض مع الفضاء والحرية. الأسوار والمسامير ، التي أحاط السكان خلفها بسياج عن بقية العالم ، مسدودة بالضفة ، وتتعفن بشكل تعسفي بسبب نقص الهواء ، وتنفذ عمليات الإعدام خارج نطاق القانون.
في The Thunderstorm ، تظهر العادات القاسية لمدينة Kalinov ليس فقط في زوج من شخصيات Kabanikh - Wild. بالإضافة إلى ذلك ، يقدم المؤلف العديد من الشخصيات المهمة. يناقش جلاشا ، خادم كابانوف ، وفكلشا ، الذي عينه أوستروفسكي باعتباره متجولًا ، حياة المدينة. يبدو للنساء أنه هنا فقط لا تزال تقاليد بناء المنازل القديمة محفوظة ، ومنزل كابانوف هو الجنة الأخيرة على وجه الأرض. يتحدث الهائم عن عادات الدول الأخرى ، ويصفها بأنها غير مخلصة ، لأنه لا يوجد إيمان مسيحي هناك. يستحق الناس مثل فكلوشا وغلاشا معاملة "وحشية" من التجار والفقراء. بعد كل شيء ، هؤلاء الناس محدودون بشكل ميؤوس منه. إنهم يرفضون فهم أي شيء وقبوله إذا كان يتعارض مع العالم المألوف. إنهم يشعرون بالرضا عن ذلك "bla-a-adati" الذي بنوه لأنفسهم. ليس الأمر أنهم يرفضون رؤية الواقع ، لكن هذا الواقع يعتبر القاعدة.
بالطبع ، تظهر العادات القاسية لمدينة كالينوف في "عاصفة رعدية" ، سمة المجتمع ككل ، بشكل غريب إلى حد ما. ولكن بفضل هذه المبالغة وتركيز السلبية ، أراد المؤلف الحصول على رد فعل من الجمهور: يجب أن يدرك الناس أن التغييرات والإصلاحات لا مفر منها. يجب أن نشارك في التغييرات بأنفسنا ، وإلا فإن هذا المستنقع سينمو إلى مستوى لا يُصدق ، عندما تقوم الأوامر القديمة بإخضاع كل شيء لنفسها ، وفي النهاية تزيل حتى إمكانية التطور.
يمكن أن يكون الوصف أعلاه لأعراف سكان مدينة كالينوف مفيدًا لعشرة فصول عند إعداد المواد لمقال حول موضوع "الأعراف القاسية لمدينة كالينوف".
اختبار العمل الفني
الأقسام: المؤلفات
نوع الدرس:تعلم مواد جديدة.
أهداف الدرس:
الدورة التعليمية:
- إثارة الاهتمام بحياة الكاتب المسرحي وعمله ؛
- للتعرف على المراحل الرئيسية للمسار الإبداعي لأوستروفسكي ؛
- أخبر الطلاب عن ميزات النوع الدرامي والتاريخ الإبداعي لمسرحية "العاصفة الرعدية" ؛
- اكتشف ما هو جوهر الصراع الرئيسي ؛
- التعرف على الشخصيات وتحديد معنى أسمائهم وألقابهم.
التعليمية:
- لتعزيز تعليم الموقف الوطني من الأدب الروسي ؛
- تثقيف موقف القراءة الأخلاقي للطلاب.
النامية:المساهمة في تطوير الكفاءات التالية:
- الكفاءة اللغوية: لتعزيز تنمية خيال الطلاب ، وإتقان مهارات الاستبطان ؛ تنمية المهارات للمقارنة والتباين والتعميم) ؛
- الكفاءة التواصلية: المساهمة في إثراء المفردات) ؛
- الكفاءة اللغوية: تنمية القدرة لدى الطلاب على استخدام الكلمات وأشكالها وتركيباتها النحوية وفقًا لمعايير اللغة الأدبية).
الهدف المنهجي:استخدام طرق تنشيط النشاط المعرفي في دروس الأدب.
معدات:شاشة وسائط متعددة (عروض تقديمية لسيرة أوستروفسكي وتاريخ إنشاء "العاصفة الرعدية") ، أجزاء من فيلم وثائقي ، قوائم بالإنجازات ، قاموس للغة الكاتب ، جدول ، رسم بياني للأنواع.
خلال الفصول
1. الدافع وتحديد الهدف.
أريد أن أبدأ درسنا بمثل.
ذات يوم ، جاء كبار السن إلى الحكيم من قرية بعيدة.
- أيها الرجل الحكيم ، سمعنا أنك تقدم النصيحة الحكيمة للجميع ، تشير إلى الطريق الصحيح ، تكشف الحقيقة. ساعدنا أيضًا! لقد توقف جيل الشباب في قريتنا عن فهمنا ، ومن الصعب جدًا علينا التعايش مع هذا. ماذا علينا ان نفعل؟
نظر إليهم الحكيم وسأل:
- ما اللغة التي تتحدثها؟
- كل الأجيال الأكبر سنا تتكلم رطانة.
ماذا عن السكان الشباب؟
فكر كبار السن واعترفوا:
لم نسألهم.
- لهذا يمكنك الاستماع إليهم فقط ، لكن لا تسمعهم!
- موضوع درسنا سيكون الصراع بين الأجيال الأكبر سنا والأجيال الأصغر ، الذي عبر عنه الكاتب المسرحي الشهير من القرن التاسع عشر الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي في عمله "عاصفة رعدية". المشكلة قديمة قدم العالم ، لكنها مع ذلك لا تزال مهمة بالنسبة لنا.
- إذن ، موضوع درسنا: حياة وعمل الكاتب المسرحي ألكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي. التاريخ الإبداعي لمسرحية "العاصفة الرعدية". الصراع الرئيسي وترتيب الشخصيات في The Thunderstorm. (يكتب المتعلمون الموضوع).
الهدف الرئيسي من درسنا هو التعرف على المراحل الرئيسية من حياة وعمل الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي ، وكذلك البدء في قراءة وتحليل عمله "عاصفة رعدية". في نهاية الدرس ، سيُطلب منك كتابة السؤال التالي ثم الإجابة عليه شفهيًا:
II. تعلم مواد جديدة.
1) رسالة من المعلم حول المراحل الرئيسية من حياة وعمل الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي.
مكتوب على السبورة كتابة منقوشة:
لماذا يكذبون بأن أوستروفسكي "عفا عليه الزمن"؟
لمن؟ بالنسبة لعدد كبير من الناس ، لا يزال أوستروفسكي جديدًا تمامًا - علاوة على ذلك ، حديث تمامًا ، ولكن بالنسبة لأولئك الذين يتقنون ، ويبحثون عن كل شيء جديد ومعقد ، فإن أوستروفسكي جميل ، مثل ربيع منعش تشرب منه ، تغتسل منه ، التي تستريح منها - وتنطلق مرة أخرى. على الطريق.
الكسندر رافيلوفيتش كوجل(ناقد مسرحي )
قصة المعلم + عرض لسيرة أوستروفسكي
ولد الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي في 31 مارس 1823 في موسكو.عمل والده نيكولاي فيدوروفيتش معظم حياته في الدائرة القضائية. توفيت الأم ، ليوبوف إيفانوفنا ، عندما كان الإسكندر يبلغ من العمر ثماني سنوات. البيئة التي يعيش فيها A.N. ساهم أوستروفسكي في التعرف على حياة وعادات "الطبقة الثالثة": عملاء والده ، والجيران في زاموسكفوريتشي ، والأصدقاء كانوا في الغالب من التجار والبرجوازيين. على Slide ، ترى ملكية Shchelykovo ، حيث قضى Alexander Nikolaevich كل صيف. هنا كتب تسعة عشر مسرحية. المنزل الرئيسي الذي بني في القرن الثامن عشر لم يتم إعادة بنائه قط. يضم المتحف التذكاري لـ A.N. أوستروفسكي.
يوجد على الشريحة متحف منزل A.N. Ostrovsky في Zamoskvorechye (Malaya Ordynka ، 9). في هذا المنزل ، حيث استأجر Ostrovskys شقة من شماس كنيسة الشفاعة ، في Goliki ، ولد الكاتب المسرحي العظيم.
دراسات
في عام 1835 ، دخل الإسكندر صالة الألعاب الرياضية بمقاطعة موسكو. خلال دراسته ، أظهر اهتمامًا خاصًا بالأدب: كان لوالده مكتبة غنية. كان أحد الأحداث المهمة في حياته هو الظهور في منزل زوجة أبيه ، البارونة إميليا أندريفنا فون تيسين. أولت اهتماما كبيرا لتعليم الأطفال الموسيقى واللغات الأجنبية والأخلاق العلمانية.
بعد التخرج من المدرسة الثانوية في عام 1840 م. التحق أوستروفسكي بكلية الحقوق بجامعة موسكوومع ذلك ، فقد درس هنا لمدة ثلاث سنوات فقط: لقد منعه شغفه بالمسرح والإبداع الأدبي.
خدمة
في عام 1843 م. دخل أوستروفسكي في خدمة كاتب في المحكمة التأسيسيةالتي تناولت الجرائم الجنائية والدعاوى المدنية بشأن الشكاوى الآباء للأطفال والأطفال للآباء. في عام 1845 نُقل إلى المحكمة التجارية.
حياة عائلية
في أربعينيات القرن التاسع عشر ، أ. أصبحت أوستروفسكي مهتمة بالبرجوازية البسيطة أغافيا إيفانوفنا وفي عام 1849 أحضرها إلى المنزل كزوجته. على الرغم من الاختلاف في التنشئة والتعليم ، جلب Agafya Ivanovna النظام والراحة في حياته. ومع ذلك ، فإن الأب أ. كان أوستروفسكي ضد ذلك - فقد قطع علاقته بابنه ورفض المساعدة المالية له. لسوء الحظ ، مات جميع الأطفال الذين ولدوا في هذا الزواج ، وفي عام 1867 ماتت أغافيا إيفانوفنا نفسها.
مع زوجته الثانية ، ماريا فاسيليفنا ، أ. عاش أوستروفسكي بسعادة حتى وفاته. أنجبا خمسة أطفال: ألكسندر وسيرجي وليوبوف وماريا وميخائيل.
التعاون مع المجلات
في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر ، أ. انضم أوستروفسكي إلى "المحررين الشباب" للمجلة "موسكفيتيانين".دعا أعضاؤها (الشاعر والناقد A.
في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر ، جلبت الرحلات المتكررة من موسكو إلى سانت بطرسبرغ ، فيما يتعلق بالإنتاج في مسرح ألكسندرينسكي ، شركة A.N. Ostrovsky إلى دائرة أدبية جديدة - صالون I.I. باناييف. هنا التقى L.N. تولستوي ، إ. تورجينيف ، ف. وأصبح دوستويفسكي أحد مؤلفي المجلة "معاصر".لسنوات عديدة ، كان A.N. تعاون معه أوستروفسكي ، وبعد إغلاقها عام 1866 بدأ في نشر مسرحياته في المجلة "ملاحظات محلية"(كان رئيس تحرير كلتا المجلتين ن. أ. نيكراسوف).
النشاط الاجتماعي
١٤ نوفمبر ١٨٦٥أ. أوستروفسكي مع الملحن ن. روبنشتاين ، الكاتب المسرحي والمترجم ك. افتتح Tarnovsky والكاتب V.F. Odoevsky في موسكو الدائرة الفنية. أقيمت هنا الأمسيات الموسيقية والأدبية ، وعزفت المسرحيات ، وقراءة الأعمال ، وعقدت الكرات بالملابس. تم تشكيل أوركسترا هواة في الدائرة ، ثم جوقة للهواة ، افتتحت مكتبة.
في عام 1863 ، نشر إيه إن أوستروفسكي في صحيفة "نورثرن بي" مقالاً بعنوان "ظروف تعوق تطور الفن الدرامي في روسيا" حول القسوة المفرطة للرقابة وانعدام حقوق المؤلفين. من أجل حل هذه المشاكل تحت قيادته في تأسست جمعية الكتاب المسرحيين وملحني الأوبرا في عام 1874..
إنشاء مسرح شعبي
في عام 1882 م. أرسل أوستروفسكي "ملاحظة حول وضع الفن الدرامي في روسيا في الوقت الحاضر" إلى لجنة خاصة ، حيث أعرب عن رأيه في ضرورة إنشاء مسرح شعبي روسي في موسكو: " لدينا مدرسة روسية للرسم ، لدينا موسيقى روسية ، يجوز لنا أن نرغب في مدرسة روسية للفنون الدرامية ... المسرح الوطني هو علامة على بداية عصر الأمة ".
تم منح الالتماس ، و A.N. بدأ أوستروفسكي المشروع. ومع ذلك ، فشلت في الاكتمال. في عام 1885 م. تم تعيين أوستروفسكي رئيسًا لمرجع مسارح موسكو ورئيسًا لمدرسة المسرح في مسارح إمبريال موسكو ، و 2 يونيو 1886 ماتفي العمل في مكتبه في حوزة Shchelykovo.
دورية الإبداع
في عمل A.N. يمكن تقسيم أوستروفسكي إلى عدة فترات:
الإبداع (أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر - أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر)
1847-1851- أ. يبحث أوستروفسكي عن طريقه في الأدب ، وكتابة الأعمال النثرية والدرامية. بعد الكوميديا "مفلس"("أشخاص خاصون - سنحسب") N.V. يعترف غوغول بأنه "موهبة حاسمة".
1852-1855- أ. يتعاون أوستروفسكي بنشاط مع "المحررين الشباب" للمجلة "موسكفيتيانين".في هذا الوقت هو يخلق الكوميديا "لا تجلس على زلاجتك" ، "الفقر ليس رذيلة" ، "لا تعيش كما تريد".
الإبداع (أواخر الخمسينيات - أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر)
1856-1860- تم تشكيل النظرة إلى العالم أخيرًا والمبادئ الإبداعية لـ A.N. أوستروفسكي الكاتب المسرحي. أعلى إنجاز - دراما "عاصفة رعدية".
1861-1886- هناك توسع في مواضيع ومشاكل أعمال A.N. أوستروفسكي ، أصبحت التقنيات الفنية أكثر تعقيدًا. في هذا الوقت ، تظهر المسرحيات: تاريخ تاريخي "ديمتري المدعي وفاسيلي شيسكي"كوميديا ساخرة "غابة"،دراما نفسية "مهر".
فيلم وثائقي عن أوستروفسكي.
أسئلة له:
- دور أوستروفسكي في تطوير المسرح الروسي.
- ما هو الدور الذي لعبته ظروف السيرة الذاتية - الحياة في Zamoskvorechye - في المصير الإبداعي لأوستروفسكي؟ (مكتوب على السبورة).
- كل ما تعلمناه الآن عن حياة أوستروفسكي وعمله انعكس بلا شك في أعماله. بالإضافة إلى ذلك ، يعد ألكسندر نيكولايفيتش مبتكرًا في تطوير النوع الدرامي التقليدي ، الذي ينتمي إليه عمل "عاصفة رعدية".
لذلك ، في البداية ، دعونا لا نزال نحلل ملامح الدراما لفهم ملامح العاصفة الرعدية.
دراما- هذا نوع صعب من الأدب ، ليس فقط للكاتب ، ولكن أيضًا للقارئ. التفكير المجازي ضروري لتقديم البطل في موقف معين. يقوم القارئ الحقيقي بعمل فهم شخصية الشخصية التي يقوم بها الممثل في عملية العمل على الدور.
كل شخص لديه نشرة على الطاولة ، دعنا ننتقل إلى الرسم التخطيطي الذي يتم فيه تحليل الدراما (مخطط الأجناس وأنواع الأدب).اقرأ ملامح الدراما.
– إذن ما هي الصعوبة في تصور العمل الدرامي؟
الدراما تتميز بالمشهد والتمثيل. أيضا ، النص مقسم إلى أفعال وظواهر ، نتعرف على الأحداث من النسخ المقلدة للشخصيات ، ولا يوجد خطاب للمؤلف في المسرحية. هذا هو المكان الذي تكمن فيه الصعوبة في قراءة العاصفة الرعدية.
التاريخ الإبداعي لعاصفة رعدية(رسالة وعرض للطالب).
- في الواقع ، لكل عمل تاريخ إبداعي خاص به ، و "العاصفة الرعدية" ليست استثناءً. لفهم اللحظات والتفاصيل من حياة أوستروفسكي التي أثرت في كتابة The Thunderstorm ، دعنا الآن نستمع إلى تاريخ إنشاء هذا العمل.
سبقت إنشاء "العاصفة الرعدية" رحلة أوستروفسكي على طول نهر الفولغا الأعلى ، بناءً على تعليمات وزارة البحرية. كانت نتيجة هذه الرحلة يوميات أوستروفسكي ، والتي تكشف الكثير في تصوره لحياة منطقة فولغا العليا في المقاطعة.
كتب في مذكراته: "مريا تبدأ من بيرياسلاف ، أرض وفيرة في الجبال والمياه ، وشعب وطويل ، وجميل ، وذكي ، وصريح ، ووجوب ، وعقل حر ، وروح متسعة.
"نحن نقف على أشد الجبال انحدارًا ، وتحت أقدامنا نهر الفولغا ، وتتحرك السفن ذهابًا وإيابًا على طوله ، إما على الأشرعة أو شاحنات النقل ، وتطاردنا أغنية ساحرة بشكل لا يقاوم ... ولا نهاية لهذه الأغنية ...
انطباعات من مدن وقرى فولغا ، من أجمل الطبيعة ، لقاءات مع أشخاص مثيرين للاهتمام من الناس المتراكمة في روح الكاتب المسرحي والشاعر لفترة طويلة قبل أن تولد تحفة من أعماله مثل "العاصفة الرعدية".
لفترة طويلة كان يعتقد أن أوستروفسكي أخذ حبكة الدراما "العاصفة الرعدية" من حياة تجار كوستروما ، وتم وضع قضية كلايكوف المثيرة في قلب العمل.
حتى بداية القرن العشرين ، أشار العديد من سكان كوستروما بحزن إلى مكان انتحار كاترينا - شرفة مراقبة في نهاية شارع صغير ، كانت معلقة في تلك السنوات فوق نهر الفولغا. أشاروا إلى المنزل الذي تعيش فيه.
تم تسليم A.P. Klykova في سن السادسة عشرة لعائلة تجارية قاتمة ، تتكون من أبوين مسنين وابن وابنة. عشيقة المنزل ، المؤمنة القديمة الصارمة ، أجبرت زوجة ابنها الشابة على القيام بأي عمل وضيع ، ورفضت طلباتها بمقابلة أقاربها.
في وقت الدراما ، كان كليكوفا يبلغ من العمر 19 عامًا. في الماضي ، نشأت من قبل جدتها المحبوبة ، كانت فتاة مرحة وحيوية ومبهجة. لم يستطع زوجها الشاب ، كليكوف ، وهو رجل لا مبالٍ ولا مبالٍ ، حماية زوجته من انتقاء حماته دون مبالاة. لم يكن لدى عائلة كليكوف أطفال.
ثم وقف شخص آخر في طريق ماريين كليكوفا ، موظفة في مكتب البريد. بدأت الشبهات مشاهد الغيرة. انتهى الأمر بحقيقة أنه في 10 نوفمبر 1859 ، تم العثور على جثة A.P. Klykova في نهر الفولغا. كانت هناك محاكمة صاخبة حظيت بدعاية واسعة.
مرت سنوات عديدة قبل أن يثبت الباحثون في عمل أوستروفسكي أن "العاصفة الرعدية" كتبت قبل أن يندفع تاجر كوستروما كليكوفا إلى نهر الفولغا. لكن حقيقة مثل هذه المصادفة تتحدث عن حكمة الكاتب المسرحي في عبقريته ، الذي شعر بعمق بالصراع الدراماتيكي بين القديم والجديد الذي كان ينمو في الحياة التجارية في أعالي الفولغا ، وهو صراع رأى فيه دوبروليوبوف "شيئًا منعشًا ورائعًا" مشجع "لسبب ما.
بدأ أوستروفسكي في كتابة "عاصفة رعدية" في يونيو ويوليو 1859 وانتهى في 9 أكتوبر من نفس العام. نُشرت المسرحية لأول مرة في مجلة Library for Reading في عدد يناير 1860. أقيم أول عرض لفيلم "Thunderstorm" على خشبة المسرح في 16 نوفمبر 1859 في مسرح مالي لصالح S.V. فاسيليف مع ل. نيكولينا كوسيتسينا في دور كاترينا
- في النهاية ، يمكننا القول أن الرحلة على طول نهر الفولغا هي التي تركت أوستروفسكي علامة لا شك فيها على عمله ، حيث أن جمال هذه الأماكن هو بالضبط ما يصفه في العاصفة الرعدية. وكيف تحب قصة كليكوفا؟ هنا يقوم أوستروفسكي بالفعل بدور العراف.
ثالثا. عمل المفردات.
- والآن ننتقل إلى القراءة الانتقائية وتحليل العمل. لكن قبل ذلك دعونا نتعرف على قاموس لغة الكاتب. عندما تقرأ عملاً ، فإنك بالطبع تصادف كلمات لا تعرف معناها أو ليس لديك فهم كامل لها ، لأن العديد منها قد عفا عليها الزمن بالفعل. قبل الاستلقاء على الملاءات ، ما يسمى ب قواميس لغة الكاتب(الملحق 2) ، دعنا نقرأ معنى بعض الكلمات. اليوم سنتعرف على كلمتين فقط سنلتقيهما عند قراءة إجراء واحد ( Perpetu - متنقل ، منافق ، يسوعي ، تاجر ، كاتب).
رابعا. قراءة وتحليل أفعال "العاصفة الرعدية". خصائص الممثلين.
- دعنا نسمي الممثلين "عواصف رعدية" ( على المكتب). ماذا تعني أسمائهم وألقابهم؟
- الألقاب في مسرحيات أوستروفسكي "تتحدث" ليس فقط عن شخصية البطل ، ولكن في الواقع تعطي معلومات عنه. يعتبر موقف أوستروفسكي الدقيق من أسماء الشخصيات أحد أسباب واقعيتها. هنا ، تتجلى هذه الخاصية النادرة مثل حدس القارئ. ( الملحق 3).
أسئلة ومهام لتحليل إجراء واحد من المسرحية (ظواهر 1-4)
- الآن سوف نقرأ في الأدوار من 1 إلى 4 الظاهرة 1 لعمل "العاصفة الرعدية".
أسئلة:
- اين وقعت الحادثة؟ (مدينة كالينوف التي تقع على نهر الفولغا).
- ما الصورة التي تظهر أمام العارض عند فتح الستارة؟ لماذا يرسم المؤلف أمامنا هذه الصورة الخلابة؟ (جمال الطبيعة يؤكد على القبح ، ومأساة ما يحدث في عالم الناس).
- ما معنى أول 4 ظواهر لفعل واحد؟ (من بينهم نتعرف على الترتيب السائد في مدينة كالينوف ، وعن أكثر سكانها نفوذاً ، وعن حب بوريس لكاترينا).
- ماذا تعلمنا مما قرأناه عن ديكوي ، بوريس ، كوليجين ، كودرياش؟
- ما هي السمة التي يعطيها Kuligin لحياة المدينة؟
أسئلة ومهام لتحليل إجراء واحد من المسرحية (5-6 ظواهر)
في الظاهرة الخامسة ، يتم تقديم الشخصيات الرئيسية في المسرحية ، كاترينا وكابانيخا.
- ما النتيجة التي يمكن استخلاصها من هذا الحوار حول هاتين البطلتين؟
لماذا تكره كابانوفا كاترينا كثيرا؟
- ماذا تعني كلمة "ترتيب" في فم الخنزير؟
خامسا ملء الجدول
ما هو الصراع في المسرحية؟
- لذلك ، يمكننا بالفعل تقسيم جميع الشخصيات في المسرحية إلى معسكرين: "سادة الحياة" و "ضحايا هؤلاء السادة". لقد قرأت بالفعل هذه المسرحية في المنزل ، لذلك دعونا نحاول وصف كل شخصية عن طريق ملء الجدول ، هناك أوراق بها جداول فارغة أمامك ، ستدخل فيها الخاصية ( الملحق 4).
- في المنزل ، قمت بعمل رائع ، ألا وهو كتابة الاقتباسات والحوارات التي تميز الشخصيات. لذلك ، نحن نعمل على النحو التالي. تقرأ أولاً ، ثم نعطي وصفًا عامًا ونقوم بإدخاله في الجدول ( الملحق 5).
"سادة الحياة" | "الضحايا" |
بري- شخص متوحش ، قاسٍ ، مستبد. قوة المال أساس الاستبداد. الوقاحة والجهل والإساءة والشتائم من الأمور المعتادة في البرية. كابانوفا- تجسيد للاستبداد مغطى بالنفاق. إنها باستمرار وشحذ منزلها بمهارة. كبانيخا هو المدافع عن عادات وأوامر العصور القديمة الأبوية. "دوموستروي". فيكلوشا -غريب ، أمي. يزين التجار بفضائل فارغة. |
تيخون- ضعيف الإرادة ، هادئ ، مرهق من تأنيب والدته. لكنه يحب كاثرين. بوريس- إنه يفهم كاترينا حقًا ، لكنه غير قادر على مساعدتها ؛ غير حاسم ، غير قادر على القتال من أجل سعادته. يختار بوريس طريق التواضع. كوليجين- شخص موهوب من الناس. إنه لا يدخل في صراع حاسم مع الطغاة الصغار ، بل يقنعهم أكثر ، ويقنعهم بفعل شيء من أجل الصالح العام. بربري- تتفهم عبثية الاحتجاج ، فهي تعيش بالمبدأ: كل شيء ممكن ، لكن تأكد من عدم معرفة أحد بذلك. بالنسبة لباربرا ، الكذب هو القاعدة. مجعد- يائس ومتفاخر ولكن في نفس الوقت قادر على المشاعر الصادقة. إنه قلق بشأن كاترينا ، ولا يخاف من سيده. |
- الآن أريد التركيز قليلاً على ما يلي. عندما وصفنا كابانوفا ، قلنا إنها كانت المدافعة عن عادات وأوامر العصور القديمة الأبوية. نعم ، في الواقع ، كانت هناك قوانين سلوك وعادات لكل أسرة ، إلى جانب أن هذه الأوامر كانت ثابتة كتابةً. كانت "الوثيقة" المكتوبة للنظام الأبوي هي Domostroy ، وهو نصب تذكاري مجهول للأدب الروسي في القرن السادس عشر ، وهو عبارة عن مجموعة من القواعد والنصائح والتعليمات في جميع مجالات الحياة البشرية والعائلية ، بما في ذلك الاجتماعية والعائلية والاقتصادية والدينية مسائل. اشتهرت في طبعة منتصف القرن السادس عشر في الكنيسة السلافية القديمة ، المنسوبة إلى Archpriest Sylvester. مكتوبة بلغة حية ، مع كثرة استخدام الأمثال والأقوال.
في المنزل ، عملت مع هذا الكتاب على الوسائط الإلكترونية وكان عليك اختيار القواعد التي تميز العلاقات في الأسرة ، والعلاقات بين الوالدين والأطفال ، والزوجات والأزواج. (قراءة النصوص).
- طبعا الأوامر كانت صارمة لكنها صحيحة وضرورية. لماذا تعتقد؟ (أريدك أن تفهم كل شيء بشكل صحيح ، من حيث المبدأ ، لا حرج في هذه القوانين ، لأنها ساعدت في إنقاذ الأسرة ، وتحسين العلاقات بين أفراد الأسرة ، والتكيف مع بعضها البعض. إن جوهر الشخص الروسي له خصوصية - لإحضار كل شيء إلى حد السخافة ، إلى أقصى الحدود ، على سبيل المثال ، كما هو الحال مع Kabanikh ، ليس فقط لتكريم الوالدين ، ولكن للانحناء أمامهم ، حتى بالمعنى الحقيقي للكلمة (وداع تيخون لأمه).
السادس. تلخيص
- يقترب درسنا من نهايته ، ولكن في الدرس التالي سنواصل العمل على العاصفة الرعدية لتحليل الصراع الذي بدأنا الحديث عنه للتو اليوم.
في الختام نجيب على السؤال الذي تم طرحه في بداية الدرس: ما هي أهمية مسرحية أوستروفسكي لثقافة الشعب الروسي؟(ملاحظة إلى النقوش)
- وأخيرًا ، لديك أوراق إنجازات أمامك ( المرفقات 1) ، مما سيساعدك على التنقل فيما يلي: هل حققنا أهدافنا في الدرس. ستساعدني هذه الجداول الصغيرة في صياغة أهداف تعليمية جديدة صحيحة ، وستعطيك دفعة لاكتشافات جديدة. (يقوم الطلاب بتسليم أوراق الإنجاز.)
– تقييم الطالب.
سابعا. الواجب المنزلي.
- اقرأ مقال دوبروليوبوف "شعاع من نور في مملكة مظلمة" ؛
- أجب عن السؤال الإشكالي: هل يمكن أن ندين كابانيخا لموقفها تجاه زوجة ابنها ، إذا تبين في النهاية أن حماتها كانت محقة في مخاوفها ، لأن كاترينا خدعت زوجها.
المؤلفات:
- A. "عاصفة رعدية" أوستروفسكي. - م ، 1975.
- Astafiev Ashukin NS ، Ozhegov S.I. ، Filippov V.A. قاموس مسرحيات أوستروفسكي. - م ، 1983.
- دراما أوستروفسكي "عاصفة رعدية" في النقد الروسي. - لام ، 1990.
- دوديشكين إس. دراما شعبيتان // دراما من تأليف إيه إن أوستروفسكي "عاصفة رعدية" في النقد الروسي. - لام ، 1990.
- Zhuravleva A.I. ، نيكراسوف في. مسرح اوستروفسكي. - م ، 1986.
- Zhuravleva A.I. أوستروفسكي ممثل كوميدي. - م ، 1981.
- كوتوزوف إيه جي ، رومانيشيفا إي إس. إلخ في عالم الأدب. الصف العاشر. كتاب مدرسي لمؤسسات التعليم العام. - م ، 2000.
- لاكشين في يا الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي. - م ، 1982.
- ليبيديف يو. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. الصف 10. كتاب مدرسي للمؤسسات التعليمية. - م ، 2000. الجزء الثاني.
- لوتمان ل. مسرحية أوستروفسكي // تاريخ الدراماتورجيا الروسية. - إل ، 1987.